05.08.08 |
Reply | Tags: El blog de Penguin Books trae una anotación sobre cómo han tratado de dignificar la saga literaria de James Bond dándole un aspecto renovado en la nueva edición:
La desaparición de Bond de las cubiertas debe de ser una estrategia de cara al verano y dirigida a un público nuevo que no se había acercado antes a las aventuras típicamente machistas del agente secreto. Aunque nunca he sido seguidor de la saga, me encantan las ediciones cuidadas y desde luego no me importaría tener esta.
05.04.08 |
Reply | Tags: El hijo de Kurt Vonnegut Jr. ha publicado a título póstumo algunos de los textos inéditos de su padre, incluyendo cartas posteriores a su salida de los campos de concentración nazis.
The New York Times.- Está fechada el 29 de mayo de 1945. Es una carta titulada «DE: Pfc. K. Vonnegut, Jr., A: Kurt Vonnegut.» Empieza: «Queridos míos.» Termina: «Con amor, Kurt - Jr.» La carta informa a su familia de que está en un campamento de repatriación americano en Le Havre después de haber sido mantenido prisionero por el ejército alemán. Cuenta con detalles cómo fue capturado, transportado en un vagón de ganado y «dirigido como un rebaño… a través de duchas abrasadoras y derrengantes. Muchos hombres murieron del choque de las duchas tras 10 días de hambruna, sed e intemperie. Pero yo no.»
Vonnegut siempre tuvo un cierto tipo de humor anárquico y corrosivo, como si fuera una reacción inconsciente al pensamiento monolítico de principios del siglo XX que llevó a la postre a la Segunda Guerra Mundial. Fue uno de los pocos y más destacables miembros de la ciencia ficción satírica e incisiva que aprovechó las visiones alternativas que proporcionaba el género para criticar las partes cuestionables de la realidad.
05.02.08 |
Reply | Tags: Dentro de 15 días recibiré la copia para la corrección de pruebas de mi primer libro de relatos. El esquema de colores para la cubierta todavía puede variar un poco según cómo aplique la imprenta los valores CMYK y lo vistoso que sea el resultado.
Si todo va bien la primera edición saldrá vía Bubok en impresión por demanda. Recogeré pedidos de reserva para encargar lotes, firmarlos, numerarlos y enviarlos por correo ordinario con menos gastos que pidiéndolos directamente (ellos lo envían por mensajería).
Bubok era la mejor opción considerando las condiciones y calidades del resto. No todos los pequeños editores cuidan lo suficiente las cubiertas y la maquetación para la parte del beneficio que se quedan. Además, quería asegurarme de que el diseño se viera bien para las páginas web.
La mitad del libro es completamente inédita y el resto está reescrito a fondo. Dos de los cuentos ya pasaron duras pruebas de selección antes de pulirlos («El año que perdí a Lucy», finalista del I Premio Internacional Axxón, y «Nacidos en el Estrecho», seleccionado en la antología «Visiones 2006»). Fuera de la antología se han quedado cuentos finalistas del premio Melocotón Mecánico y del premio Vórtice o publicados por las revistas Artifex, Solaris, Axxón y Parnaso.
04.22.08 |
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Hoy tengo que pediros que me echéis una mano. Ya sabréis (o deberíais saber) que la impresión por demanda o IpD es una revolución para los escritores y escritoras de literatura minoritaria. Ante la escasez de oportunidades, la pobreza de las tiradas y la obscura presencia de las pequeñas editoriales, muchos autores se están mudando a la autoedición. Esta tarde, mientras visitaba el sitio de Enric Herce, caí en la cuenta de pronto en la cantidad de gente con la que comparto alguna clase de actividad, interés o espacio y que ya tiene al menos un libro en IpD. Como en este modelo cada uno se tiene que guisar él solo sus garbanzos, no creo que la gente se haga con facilidad una imagen general de todas las obras que se han trasladado ya a este tipo de edición independiente.
Por eso, la misión para la que quería convocaros es compilar una lista de obras que se estén vendiendo ahora mismo en impresión por demanda. Como es obvio que no pueden estar todos, me gustaría que fuesen sobre todo autores con una presencia activa en la red literaria o en los mundillos de los distintos géneros. Yo mismo podría contribuir algunos como «La luna dormida» de Enric, «Nueve veranos» de José Antonio Millán, o «El color del fin del mundo» de Moisés Cabello, pero estoy seguro de que, aunque me pusiera a ello, no podría encontrar ni siquiera una fracción de todos los que me gustaría mencionar.
Además de un enlace a la tienda en Lulu, Bubok o la plataforma que corresponda donde esté el libro y a la página del autor, me gustaría tener una breve sinopsis y, si es posible, algún comentario de alguien que haya comprado y leído el libro gracias a la impresión por demanda. Quiero recopilar todos los títulos en una nueva entrada o en una página ad hoc (si me acuerdo de una vez de poner un menú de páginas estáticas…). El autobombo es bienvenido.
03.12.08 |
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En tiempos tan convulsos como los de la primera mitad del siglo XX, antes de que la literatura de anticipación se convirtiera en un producto estereotipado, hablar sobre el futuro tenía de forma inevitable un significado trascendente. Mientras algunos títulos canónicos del género gozan de un amplio reconocimiento, como Un mundo feliz de Aldous Huxley, 1984 de George Orwell, Fahrenheit 451 de Ray Bradbury o La naranja mecánica de Anthony Burguess, la obra más notable de Yevgeny Zamyatin es casi una desconocida en la actualidad, pese a que precede en el tiempo a las obras mencionadas, a otras menos influyentes pero más vendidas como La pianola de Kurt Vonnegut o El fin de la Eternidad de Isaac Asimov y a la famosa película Metropolis de Fritz Lang. Además del lastre de no ser un autor anglosajón y de no contar con tantas adaptaciones, para el público de hoy no resulta fácil percibir la relevancia de una obra escrita en la Rusia de 1920 si se considera la asombrosa irrelevancia cultural de la Rusia actual. En realidad, Nosotros de Yevgeny Zamyatin, traducida al inglés en 1924, tuvo que influir directa o indirectamente en la mayor parte de la literatura de anticipación posterior. Zamyatin no sólo estaba cuestionando, al igual que los poetas metarrealistas rusos del momento, la realidad única que trataba de imponer el estado, sino que anticipaba muchos de los acontecimientos que estaban germinando en la época de entreguerras.
Nosotros es el diario de D-503, habitante de un estado paternalista que elimina todas las diferencias entre individuos, imponiéndoles una forma de comunismo deshumanizado en el que la única religión es la adoración al líder de la patria, las relaciones sexuales están reguladas, los edificios transparentes garantizan la ausencia de intimidad y los mismos ciudadanos se vigilan unos a otros y denuncian a los disidentes. D-503, como ingeniero de la primera nave espacial —un mero McGuffin que sirve para guiar la historia—, es un miembro importante en esta sociedad y como tal atrae la atención tanto de los rebeldes individualistas que viven en su mayor parte en el mundo asilvestrado que hay más allá de los muros vítreos de la ciudad, como del mismo «Bienhechor», una figura casi ausente que no parece tener más consistencia por sí misma que cualquier otra pieza de la burocracia que encabeza.
En este diario, escrito con un estilo muy característico lleno de referencias matemáticas, geométricas y cósmicas, D-503 deja testimonio de su incapacidad para reprimir su imaginación y sus inquietudes intelectuales y entregarse en cambio a la blandura y la felicidad desapasionada e inconsciente que predica el Bienhechor. La relación de D-503 con las dos mujeres que representan la rebeldía y la sumisión recuerda de forma particular los amores tormentosos y las dudas existenciales de Los hermanos Karamázov (de hecho las referencias a Dostoievski son explícitas). A Zamyatin no le preocupa tanto la «maldad» intrínseca del estado que elimina la individualidad y uniformiza a sus habitantes como la aceptación obediente de la sociedad que convierte esas imposiciones en su propia moral y las vuelve contra cualquier voz discordante. La reflexión que propone el libro se podría extender no sólo a la URSS que anticipa con tanta clarividencia, sino también a los Estados Unidos en plena Guerra Fría, con su beatificación de la figura presidencial, la unificación de valores en torno a la patria y la paranoia anticomunista.
El formato de la historia puede resultar familiar para un lector actual. Las anotaciones del diario están numeradas y etiquetadas con unas pocas palabras clave que sintetizan el contenido; no es una crónica de fechas y horas exactas, sino un relato casi arbitrario y fragmentario de los sucesos y experiencias del protagonista. El narrador no es transparente: una barrera invisible se interpone entre él y nosotros. En su huida circular dentro de esta ciudad de muros y paredes de cristal lo contemplamos moverse desorientado y atemorizado como un ratón dentro de un laberinto. Aunque el protagonista nos apela directamente, la naturaleza misma del medio hace que su diálogo sea unidireccional y no halle ninguna respuesta. El lector se convierte involuntariamente en parte del entorno que contempla de forma pasiva la angustia del personaje.
Nosotros, aun siendo una obra menos profunda en un sentido estrictamente literario que otras novelas posteriores, es un libro iniciático necesario para entender el desarrollo de la literatura especulativa y distópica del último siglo. Tanto en influencia como en significado y relevancia supera ampliamente a la literatura popular de ciencia ficción, en su mayor parte anglocéntrica, que empezó a abundar a partir de 1930 y que a la postre iba a convertir el futuro en un producto de consumo en vez de en un importante objeto de reflexión.
02.20.08 |
Reply | Tags: Salvo por el conflicto potencial con animales domésticos e invitados que traen zapatos sucios en días de lluvia, es absolutamente genial (si eres fetichista de los libros, claro).
