Una novela intimista (el autor sólo sabía que quería escribir una novela)

Una evidente carga autobiográfica (no ha escrito literatura en su vida)

Acción de infarto (el autor piensa que Hollywood se rendirá a sus pies)

Una obra coral (cien personajes y todos hablan igual)

Un collage (un galimatías)

Prosa sucinta (se cansó a las 150 páginas)

Prosa provocadora (hay tres innuendos en toda la novela)

Transitan por la historia (el autor no tiene ni p*** idea de lo que quiere hacer con sus personajes)

Ritmo implacable (no tiene sentido del ritmo)

Amplio registro narrativo (se le olvidó la persona y tiempo verbal que estaba utilizando)

Nada es lo que parece (por el camino cambió de idea sobre el libro que quería escribir)

Descarnado (tres tacos por diálogo)

Desgarrador (el protagonista medita sobre su frustración sexual mientras saca a pasear un perro con cistitis)

Como en la vida real (esto lo ha visto en una serie de Antena 3)

Inesperado (absurdo)

Un retrato de tal lugar/movimiento/época (el autor piensa que, total, sus lectores tampoco han estado allí)

Un toque fantástico (al final salen alienígenas)

Roll to Dodge es bastante desconocido en la red hispanohablante, así que he traducido las reglas para animar a otros autores/GMs a crear partidas:

El GM (Game Master) publica una situación en la que se encuentran los jugadores. Los jugadores envían sus acciones, de acuerdo a las condiciones que establezca el GM. El GM lanza el dado para calcular los resultados de las acciones y las escribe en su entrada. Los jugadores envían acciones de nuevo, ad infinitum.

Los resultados de las acciones están definidos por el lanzamiento de un dado de seis caras:

1. Fallo épico. Tus esfuerzos solo han empeorado tu situación.
2. Fallo. Tus habilidades o suerte fueron insuficientes.
3. Éxito pírrico: La situación no mejoró tanto como pretendías.
4. Éxito: Tus esfuerzos fueron suficientes para conseguir tu objetivo.
5. Éxito épico: Tus habilidades y tu suerte se han combinado para asegurar tu éxito.
6. Pasada de rosca: Tus esfuerzos fueron más de lo requerido para completar el objetivo, con la mala suerte de que desdichados efectos colaterales son inevitables.

Si en cualquier momento algo amenaza a un jugador, ese jugador puede hacer un lanzamiento para esquivar la amenaza.

Por cada acción se puede realizar cualquier número de lanzamientos, según lo determine el GM. Las causas principales para lanzamientos múltiples incluyen, aunque no se limitan a:

• Acciones explícitamente compuestas de múltiples acciones.
• Acciones que implican otras acciones que no se declaran como libres de coste.

Por cada lanzamiento para esquivar, se puede realizar cualquier número de lanzamientos adicionales, según lo determinen las circunstancias, habilidades o efectos especiales aplicados al jugador.

Cada lanzamiento para esquivar sucesivo durante un turno, salvo que sea contra el mismo objeto o personaje, recibe una penalización de –1.

Si el personaje está conmocionado, adormecido o tiene alguna otra penalización a sus lanzamientos, la penalización permanece hasta la siguiente acción, no durante todo el turno.

Si el personaje recibe un efecto de larga duración cuyas consecuencias pueden variar de turno a turno, al final de cada turno el personaje realiza un lanzamiento de Resistencia para determinar la progresión y consecuencias de ese efecto.

Si estás inconsciente, cualquier penalización que recibas no reducirá la puntuación de tus lanzamientos por debajo de 2, salvo que se especifique lo contrario.

Si recibes una herida mortal pero no mueres de inmediato, debes pasar un lanzamiento para esquivar la muerte al final de cada turno. En estos lanzamientos de supervivencia sólo se aplicarán las penalizaciones de otros lanzamientos negativos.

Puedes dedicar tu turno a ayudar a otro personaje a conseguir su objetivo. Si tu lanzamiento es mayor, es tomado como el lanzamiento exitoso para la acción.

También puedes emplear tu turno para frustrar la acción de otro jugador, en cuyo caso si tu lanzamiento es mayor el valor opuesto se aplica al resultado de la acción.

La partida se suele organizar para 6 jugadores, con el resto apuntándose a una lista de espera para ocupar el sitio de cualquier jugador que haya muerto.

Normalmente al principio de la partida los jugadores envían una descripción básica de su personaje y su profesión y el GM les adjudica un pequeño inventario, un bonus, una penalización y una habilidad especial. Su ficha de estado incluye además la descripción de lo que están haciendo y su estado de salud.

Si una habilidad se utiliza tres veces con puntuación 6 (o mayor si hay bonus), el jugador se vuelve más diestro en esa habilidad.

Los personajes pueden estar acompañados por mascotas/vehículos/NPCs (personajes no controlados por los jugadores), con o sin sus fichas de estado.

Si un jugador no envía su acción dentro del plazo para mover el turno, el GM decide las acciones por él. Cuando pasan más de tres turnos el GM puede provocar la muerte del personaje.

Eso no pasaría en España porque aquí no hay terremotos

El fallo en Fukushima Daiichi (Fukushima I), una central similar a Garoña, se debe al tsunami, que inutilizó los generadores de gasoil que debían actuar como backup para bombear agua al núcleo. Es decir, las claves son: a) se cortó el suministro eléctrico; y b) fallaron los generadores de gasoil. Dos incidencias que se pueden producir por varias causas.

Si los contadores Geiger no detectan radiación es que no hay ninguna fuga

Los contadores Geiger no sirven para detectar fugas de plutonio o de ciertos isótopos de uranio, que emiten partículas alpha y sólo se pueden detectar a muy corta distancia de la contaminación. Se cree que al menos uno de los reactores funcionaba con MOX, una mezcla de óxidos de plutonio y uranio procedente de usos militares.

El terremoto sólo ha provocado un incidente en todo Japón

En total son seis los reactores comprometidos en dos plantas (Fukushima Daiichi y Fukushima Daini). De los cuales el reactor 1, el 2 y el 3 de Fukushima Daiichi han realizado alivios de presión de emergencia.

Además, en Tokai 2 hay dos de tres generadores diésel parados y en Onagawa niveles anormales de radiación.

Es imposible que el combustible del núcleo se funda

En realidad, las autoridades ya están actuando con esa contingencia en mente. Junto al agua de mar se está bombeando ácido bórico, cuyo propósito es absorber neutrones y detener la reacción; es decir, se asume que la reacción sigue produciéndose en mayor medida de lo deseable.

Unit 1 (Shut down)
– We have been injecting sea water and boric acid which absorbs neutron into the reactor pressure vessel.

Por añadidura, parece que el reactor 3 contiene MOX, una mezcla de Uranio y Plutonio reciclada de cabezas nucleares, lo cual añade complejidad al problema.

Antes del uso de combustible MOX se necesita un relicenciamiento de los reactores nucleares que existen. Normalmente solo se cambia a MOX de la tercera parte a la mitad del combustible recargado. El uso de este combustible varía las características de operación del reactor, y la planta se debe adaptar ligeramente para poder utilizarlo. Entre otras cosas se necesitan más barras de control.

Las recomendaciones de cerrar ventanas, cubrirse la piel y taparse la cara con una toalla mojada son solo para calmar a la gente, porque eso no detiene la radiación

Las partículas Alpha son absorbidas incluso por unos pocos centímetros de aire. El mayor riesgo de los isótopos que emiten partículas Alpha está en el contacto directo o la ingestión de los mismos.

Se generan habitualmente en reacciones nucleares o desintegración radiactiva de otros núclidos que se transmutan en elementos más ligeros mediante la emisión de dichas partículas. Su capacidad de penetración es pequeña; en la atmósfera pierden rápidamente su energía cinética, porque interaccionan fuertemente con otras moléculas debido a su gran masa y carga eléctrica, generando una cantidad considerable de iones por centímetro de longitud recorrida. En general no pueden atravesar espesores de varias hojas de papel.

Hay riesgo de fusión nuclear

Hay riesgo de fusión térmica del núcleo. Esto es, que las barras en el reactor se deformen e incluso se «derritan» por falta de refrigeración. Como es lógico, esto hace aún más difícil seguir controlando el reactor. En ningún caso se darían las condiciones para una «fusión nuclear» (que requiere átomos ligeros en condiciones súmamente extremas de presión y temperatura).

El comando es:

export PS1="\$ \[\e[0;31m\]\u\[\e[0m\]@\[\e[0;31m\]\h \[\e[0;33m\]\w \[\e[0;32m\]\A \[\e[0;34m\]\d \[\e[m\]\n\[\e[m\]> "

Para establecerlo al inicio se puede añadir al final de ~/.bashrc

Transcripción cortesía de alguien, probablemente usuario de Reddit, tras el pliego de página.

And now I thought we might have a moment, however brief, for some sincerity, if that’s ok; I know there are boundaries for a comedian, pundit, talker guy, and I’m sure I’ll find out tomorrow how I have violated them.

I’m really happy you guys are here, even if none of us are really quite sure why we are here. Some of you may have seen today as a clarion call for action, or some of the hipper, more ironic cats as a clarion call for ‘action.’ Clearly, some of you just wanted to see the Air and Space Museum and got royally screwed. And I’m sure a lot of you are here to have a nice time, and I hope you did. I know that many of you made a great effort to be here today, and I want you to know that everyone involved with this project worked incredibly hard to make sure that we honor the effort that you put in and gave you the best show we could possibly do. We know your time is valuable, and we didn’t want to waste it. And we are all extremely honored to have had a chance to perform for you on this beautiful space, on The Mall in Washington, D.C.

So, uh, what exactly was this? I can’t control what people think this was, I can only tell you my intentions. This was not a rally to ridicule people of faith, or people of activism, or to look down our noses at the heartland, or passionate argument, or to suggest that times are not difficult and that we have nothing to fear. They are and we do. But we live now in hard times, not end times. And we can have animus and not be enemies. But, unfortunately, one of our main tools in delineating the two broke. The country’s 24-hour, politico, pundit, perpetual, panic conflictanator did not cause our problems, but its existence makes solving them that much harder. The press can hold its magnifying glass up to our problems, bringing them into focus, illuminating issues heretofore unseen. Or they can use that magnifying glass to light ants on fire, and then perhaps host a week of shows on the sudden, unexpected, dangerous flaming ant epidemic. If we amplify everything, we hear nothing.

There are terrorists and racists and Stalinists and theocrats, but those titles that must earned; you must have the resume. Not being able to be able to distinguish between real racists and Tea Partiers, or real bigots and Juan Williams or Rick Sanchez is an insult, not only to those people, but to the racists themselves, who have put in the exhausting effort it takes to hate. Just as the inability to distinguish terrorists from Muslims makes us less safe, not more. The press is our immune system. If it overreacts to everything, we actually get sicker, and perhaps eczema. And yet, with that being said, I feel good: strangely, calmly good. Because the image of Americans that is reflected back to us by our political and media process is false. It is us through a fun-house mirror, and not the good kind that makes you look slim in the waist and maybe taller, but the kind where you have a giant forehead and an ass shaped like a month-old pumpkin with one eyeball.

So why would we work together? Why would you reach across the aisle to a pumpkin-assed, forehead, eyeball monster? If the picture of us were true, of course our inabilities to solve problems would actually be quite sane and reasonable. Why would you work with Marxists actively subverting our Constitution, or racists and homophobes who see no one’s humanity but their own? We hear every damn day about how fragile our country is, on the brink of catastrophe torn by polarizing hate. And how it’s a shame that we can’t work together to get things done. But the truth is, we do. We work together to get things done every damn day. The only place we don’t is here or on cable TV. But Americans don’t live here or on cable TV. Where we live, our values and principles form the foundation that sustains us while we get things done, not the barriers that prevent us from getting things done.

Most Americans don’t live their lives solely as Democrats, Republicans, Liberals, or Conservatives. Americans live their lives more as people that are just a little bit late for something they have to do. Often, something they do not want to do, but they do it. Impossible things every day, that are only made possible through the little reasonable compromises we all make.

Look. Look on the screen. This is where we are; this is who we are: these cars. That’s a schoolteacher who probably thinks his taxes are too high. He’s going to work. There’s another car. A woman with two small kids, can’t really think about anything else right now. There’s another car, swaying, I don’t even know if you can see it. The lady’s in the NRA and loves Oprah. There’s another car. An investment banker: gay, also likes Oprah. Another car’s a Latino carpenter. Another car a fundamentalist vacuum salesman. Atheist obstetrician. Mormon Jay-Z fan. But this is us. Every one of the cars you see is filled with individuals of strong beliefs and principles they hold dear. Often, principles and beliefs in direct opposition to their fellow travelers. And yet these millions of cars must somehow find a way to squeeze one by one into a mile-long, thirty-foot wide tunnel carved underneath a mighty river. Carved by people who by the way I’m sure had their differences. And they do it. Concession by concession. You go, then I’ll go. You go, then I’ll go. You go, then I’ll go. Oh my God, is that an NRA sticker on your car? Is that an Obama sticker on your car? Ah, well that’s okay, you go, then I’ll go. And sure, at some point there will be a selfish jerk who zips up the shoulder and cuts in at the last minute. But that individual is rare, and he is scorned not hired as an analyst.

Because we know instinctively as a people that if we are to get through the darkness and back into the light, we have to work together. And the truth is, there will always be darkness. And sometimes, the light at the end of the tunnel isn’t the promised land. Sometimes, it’s just New Jersey. But we do it anyway, together. If you want to know why I’m here and what I want from you, I can only assure you this: you have already given it to me. Your presence was what I wanted. Sanity will always be and has always been in the eye of the beholder. And to see you here today and the kind of people that you are has restored mine. Thank you.

 

– Jon Stewart at The Rally to Restore Sanity and/or Fear, October 30, 2010

Fuente: Wikipedia/Rama

Ventajas de Wattpad:

• Es simple y directo. Copias un texto, rellenas los datos y lo publicas sin más.
• Le da importancia a las redes sociales. Cuanto más se comparte el enlace en Twitter y en Facebook, más puntuación tiene la historia.
• No intenta presentar los textos como si fueran un PDF y tampoco sobrecarga el navegador con scripts y animaciones.
• Es sencillo descargar las historias desde el móvil.
• Es posible medir y comparar de forma cuantitativa la popularidad de cada historia.
• La presencia de usuarios de habla castellana no está tan dispersa como en otras plataformas.

Inconvenientes de Wattpad:

• La presentación de los textos es pobre hasta dar vergüenza.
• Abundan las obras pirateadas. Aunque eso no es un inconveniente para los lectores…
• Bloques de publicidad.
• La interfaz para editar y organizar los textos es rudimentaria.
• Es una plataforma de fuera de la UE. Aunque en el futuro sea posible capitalizar la popularidad de una obra a través de Wattpad, la fiscalidad sería un problema.

Para quien quiera conocer algunos números, en este momento una historia en español en Wattpad parece ser vista unas 50 veces el primer día, y unas 100 en total, aunque depende de si forma parte o no de un grupo de historias. Los grupos a los que se añaden partes de forma periodica vuelven a aparecer en la lista de nuevos envíos y acumulan más lecturas.

ecerverab: Novela de bolsillo: 10 eur. / La misma en digital: 9,57 eur. Por 43 ct. más tengo un libro de PROPIEDAD http://tinyurl.com/2w4zorn #Libranda

bydiox: @RogerDomingo nada, ya que te mande a las páginas principales de las tiendas. Es estúpido. #Libranda.

soliloquios: Probando el Gutenbrowser para navegar por los libros del proyecto Gutenberg. Es que lo de Libranda como que no me llama :p

ilis: http://is.gd/dt472 — #Libranda nace condenada al fracaso, con un modelo de venta absurdo y delirantes precios en los #ebooks.

RogerDomingo: Un poco sorprendido de lo mucho que cuesta entender que Libranda es una distribuidora y sus clientes los libreros, no los lectores.

trikar: Seguimos con el desproposito de Libranda. Dime quien soy en papel 22€ y en ebook 17€. Solo 5€ de diferencia

ediciona: @carmenospina Si no, ¿qué sentido tiene que se puedan ver los libros en #libranda si se han de volver a hacer la búsquedas en la librería?

chicageek: @luisnomad y a veces la tienda que has elegido no tiene el libro en cuestión (aunque Libranda diga que sí) WTF?

Guillermo: Para comprar un libro electrónico en Libranda.com piden deshabilitar las medidas de seguridad del equipo… http://bit.ly/9E8uWd

gallir: Comprobado personalmente. Comprar libro en libranda es el purgatorio [de e-commerce], leerlo es el infierno [de Adobe DRM]. Fracaso seguro.

minotaurodigita: @bydiox Efectivamente, démosles tiempo, #libranda, ya es un paso. Esperemos que escuchen, aprendan y mejoren, aún es pronto…

jmbautista2: Ejemplos de #libranda: julia navarro a 17 €, trilogía millenium 54€ ¡Por favor! Si están gratis en 1 minuto en cualquier sitio

gozque: #Libranda es un gran proyecto con mucho esfuerzo detrás. Buena noticia aunque no sea Libreka. Lo que les falta es diálogo con los lectores

aguasole: @gozque El “problema” de #Libranda es no querer romper la cadena de valor de venta del libro, por lo que todo es demasiado complicado

minotaurodigita: ¿Por qué en los ePubs de #Libranda no incluyen las cubiertas originales? no cuesta nada y es una forma de encontrarlo en tu biblioteca

chicainoportuna: si las cubiertas de todos los ebooks de #Libranda son genéricas preveo el fracaso de la sección romántica sin sus higlanders descamisados

monikitanipone: Es un jaleo total. Libranda distribuye, pero cada tienda es un mundo. Te vuelves loco. Y si vas a las editoriales, todo está en papel…

gozque: Aunque la cubierta del #ebook que compré es una genérica y no la original por demás el ePub es impecable, chapeau. #Libranda

javier_ruescas: @bydiox Pasando de #Libranda.Con decirte que hoy me he comprado x i-net un libro-libro de 400 pags en inglés por 13€, novedad y de 1ªmano…

johnmaher12: @gozque Gracias por tu trabajo. Llevo horas en #Libranda sin entenderlo. ¿Cómo registrarse? En Abacus nada. Miraré Laie. No lo hacen fácil

bufetalmeida: Ebook “Imperium”, Robert Harris, comprado en Laie y Libranda. Desde Adobe no se puede transferir a HTC, si se copia manualmente no se abre.

narroyo: Cosas que no entiendo de Libranda: ¿por qué no dar el enlace directo al libro en la tienda correspondiente?

grandestrabajos: ¿Donde estará el Community Manager de #Libranda?

cosasvarias: Llegó #Libranda http://www.libranda.com/ Algo que me gusta: la estética está bien… Debo estar dormida, no veo más cosas que me gusten

cosasvarias: Llegó #Libranda http://www.libranda.com/ Algo que no me gusta: no facilita precios, podrían poner intervalos, o en qué tienda es más barato

uriondo: encuentra decenas de agujeros en Libranda.com, la nueva plataforma de libro electrónico. No hay apenas libros de mis autores favoritos

bufetalmeida: Información confusa en los avisos legales de las tiendas asociadas a Libranda: deberían avisar que los ePub no funcionan en Kindle.

chicainoportuna: vale, adios adios #libranda. Para descargar las compras hay que usar obligatoriamente Adobe Digital Editions. Como cliente, no me interesan

chicainoportuna: Acabo de comprobar el precio de la trilogía Millenium en e-book en El Corte Inglés 53,99 €. Esto… no lo acabo de ver, ¿eh? #libranda

¿Quién es Fran Ontanaya y qué puedes decirnos de él?

Nací en Valencia en 1981. He estudiado un poco de todo: guión de cine, programación informática, ventas y un par de cursos de filología inglesa y he trabajado como corrector y redactor. Escribo relatos desde hace diez años y he publicado más de treinta historias, cuatro de ellas finalistas en varios premios y otras dos seleccionadas en las antologías Artifex y Visiones.

¿Te consideras más autor que geek o diseñador?

No distingo una cosa de otra. Lo que me atrae es crear algo útil a partir de ideas. A veces es en forma de lenguaje literario, otras relacionando información, otras con estructuras generadas mediante código. Lo único que cambia es la urgencia, la sensación de que hacer una cosa u otra es más relevante en un momento dado.

Por otro lado, hoy en día un autor tiene que controlar todo lo que rodea la transmisión de información. Quince años atrás uno se podía permitir sentarse ante el teclado y llenar páginas. Ahora, al menos hasta que la industria que da soporte a los autores se ponga al día, cualquiera que no esté establecido tiene que crear sus propios medios.

Supongo que me resultaría más difícil imaginarme no escribiendo, quizá porque el lenguaje de la ficción está en todas partes y lo comprende todo el mundo. Además, como material para crear herramientas, la literatura supone un desafío más complejo.

¿Qué caracteriza tu forma de escribir?

Intento ser interesante. No me gusta hacer perder el tiempo al lector. Me irritan los autores que no se expresan con claridad, que escriben lo primero que les pasa por la cabeza o se pierden en digresiones. A estas alturas nadie te va a dar un premio por crear nuevas formas de ser ininteligible.

Mis historias siempre tienen algo de ilusionismo. Intento crear imágenes que se queden grabadas en la memoria del lector. Las sensaciones e impresiones son importantes, porque son lo que convierte la lectura en una experiencia. Al fin y al cabo, cualquier punto de vista puede dar lugar a percepciones inusuales.

También trato de escribir con ingenio. Para mí cada historia es un artefacto. Deconstruir la realidad es fácil, lo difícil es tomar las partes y construir con ellas algo que funcione sin depender de narrativas externas. Escribo a menudo sobre temas de actualidad; la función de la prensa no es transmitir una experiencia subjetiva y eso es algo en lo que la literatura puede resultar útil.

¿Has tenido alguna experiencia editorial? En caso afirmativo cuéntanos cómo fue.

Escribo ficción breve, así que, aparte de la experiencia como corrector y redactor, mi contacto ha sido sobre todo con antologistas y directores de revistas de género fantástico. Normalmente eran poco exigentes. Salvo por un par de rechazos al principio, todas las revisiones las tuve que sugerir yo mismo.

Una de las cosas que aprendes es que las publicaciones que te pueden dar prestigio abundan menos de lo que parece. Algunas funcionan básicamente mediante importaciones y no ganan nada seleccionando manuscritos inéditos; de hecho, sus editores podrían sobrevivir sin abrir jamás un libro.

¿Cómo es tu proceso de escritura y corrección?

Normalmente empieza en la red, cuando una noticia o artículo me llama la atención. Dedico cinco o diez minutos a buscar un ángulo interesante y a esbozarlo en un cuaderno en unas pocas líneas. A partir de ese esbozo ya puedo decir si tengo o no una historia.

Lo siguiente es conseguir algo de documentación para tratar de entender bien el contexto. No suelo tardar mucho en empezar a escribir. Para esto es para lo que te preparas, para poder lanzarte al vacío; me gustaría presumir de preparar hasta el último detalle, pero eso es un lujo que no te puedes permitir.

Con las revisiones sucede lo mismo. Uno de mis relatos más largos, «El año que perdí a Lucy», tiene más de veinte revisiones. Eso es insostenible. A partir de cierto punto, aprendes por condicionamiento a tratar de dar en el clavo a la primera. Si puedo sólo hago una revisión, que suele ser para simplificar algunos pasajes y corregir diálogos que no suenan naturales.

¿Cuántas horas dedicas a escribir y dónde lo haces?

Cuando estoy trabajando en una historia suelo dedicarle tres o cuatro horas seguidas en cada sesión. No sigo un horario determinado. Me distraigo con cierta facilidad, así que suelo encerrarme con el portátil y mi música favorita. Las sesiones que más disfruto son doce o catorce horas seguidas a través de la noche; por desgracia, no puedo permitírmelas muy a menudo.

¿Por qué escribes?

Empecé por el mismo motivo por el que acabo metido en todo: porque me sentía capaz de hacerlo tan bien como cualquiera. Ahora tengo otros motivos. Por ejemplo, que una obra literaria es un experimento a pequeña escala que te ayuda a entender las narrativas en las que se embarcan millones de personas en todo el mundo. O que escribir ficción es como hackear la imaginación del lector y usarla para generar interés en un problema. Pero, siendo sincero, la razón fundamental sigue siendo la misma: cuando tengo un recurso a mano necesito usarlo para crear algo. Y el lenguaje es un recurso inagotable.

¿Has diseñado muchas webs? ¿Cómo es ese trabajo?

Aunque llevo seis años diseñando y siguiendo diseños de otros por amor al arte, el tema Bestseller para WordPress es mi primer trabajo profesional. He creado diseños para Sedice.com, freeAllegiance.com y Crisol.org (que es un proyecto personal), pero son casos de «¿hay un doctor en la sala?». Bestseller también surgió como una necesidad, ya que no había ningún tema para WordPress hecho a medida para publicar ficción en línea. Hasta hace poco ni siquiera era viable recrear la maquetación del texto impreso en el navegador usando lenguajes web.

El diseño web tiene la capacidad de darle forma a la información y a cómo interactúa el receptor con ella, lo cual es tan fascinante para mi parte de diseñador como para mi parte de geek y autor. Igual que pasa en el texto literario, el diseño ideal tiende a ser bastante simple, y lo realmente difícil es saber qué eliminar y cómo encontrar el equilibrio. La parte de desarrollo web es igual de interesante, ya que cada vez que añades una nueva función conectas el contenido con toda una serie de nuevas posibilidades y formas de utilizarlo. La mayor parte de los usuarios sólo aprovechan una pequeña parte de la información a la que tienen acceso, por lo que hay un gran potencial por explotar sólo desarrollando las herramientas adecuadas.

¿Qué escritores sigues actualmente?

Salvo que Patrick Süskind vuelva de su retiro, no sigo a ninguno en particular. Estoy pendiente de lo que llama la atención a los lectores y cuando un título suena de forma persistente lo añado a mis lecturas. Con tantos autores y títulos en circulación las historias ingeniosas no destacan mucho, y ya no tengo paciencia para leer cualquier cosa.

Recomiéndanos un libro y un autor al que haya que seguir.

Eso se lo dejo a los críticos. Los autores siempre recomendamos a nuestros amigos.

Críticas

Nacidos en el Estrecho:

Fran da la vuelta a la realidad actual y nos la estampa en la cara invirtiendo los papeles y convirtiéndonos en las víctimas de una catástrofe ambiental. El drama del Estrecho, por el que diariamente intentan pasar decenas de personas desde Marruecos a España, es utilizado por el autor para hacernos reflexionar sobre la tragedia sorda que sufren aquellos que nada tienen y tan solo desean salir de su miseria. – Alejandro Serrano en Fantasymundo.com

El sueño de Roberto Darío:

El sueño de Roberto Darío habla de la esencia humana, de aquello que nos ha hecho lo que somos y que permite que sigamos siendo lo que somos. Aquello que nos acompañará en el futuro hasta que renunciemos a ello. Y lo hace con palabras, claro, pero de la mejor manera posible: contando la historia de uno de nosotros, un hombre con un sueño. – Sedice.com

Tiempo de dioses:

También me llama la atención la variedad de registros o intenciones con que los relatos fueron escritos: desde la locura y el desmadre total de “Final” de Ezequiel Dellutri hasta el intimismo fantástico de “Tiempo de dioses” de Fran Ontanaya, uno de los mejores relatos incluídos en la recopilación. – Joseph B. Macgregor en Ciberanika.com

«Meta trata sobre algo muy complejo que nunca puede convertirse en cultura de masas: el “aura” de una “cosa”. Esto es cómo entendemos y formulamos ahora nuestras diferencias con, digamos, el “conceptualismo” […], que busca ser parte de la cultura de masas del día a día y trata sobre el simbolismo propio de la cultura de masas en una especie de forma “posmoderna”. Esta “aura” es lo que cualquier “cosa” real pierde, de acuerdo con Walter Benjamin, cuando entra en una producción mecánica en masa (cuando se convierte en lo “mismo” y por tanto “desalmado” más que “único”) […]

Lo que sabemos es que aquí, donde estamos, vemos una realidad que no tiene armonía y en cambio aparece como muchas realidades intermitentes con muchas mimesis posibles. De modo que cada poeta da su propio retrato de la realidad. Al “intento” de ser tan concreto como sea posible para transmitir tu propia realidad lo llamamos una “mimesis”, y por lo tanto puede además ser llamado “realismo”.»

¿Qué expectativas tienes para “El susurro del bosque”? ¿Hay algún libro o autor que te haya servido de referencia para escribirlo?

Es un libro juvenil, que no sé si llegará a calar entre los aficionados. Sale con una editorial pequeñita de Sevilla, aunque a la larga se distribuirá por toda España. Es una vuelta al libro de terror juvenil por antonomasia, a los clásicos de Poe o Lovecraft, aunque para este libro me he inspirado en «La leyenda del Valle Dormido». Fue el primer relato de Irving que leí, siendo nada más un enano, y creo que refleja en su esencia el miedo a lo sobrenatural. No hay imagen más inquietante en la literatura que Crane sobre su caballo, rodeado por el bosque y camino de la pasarela.

¿En qué crees que ha evolucionado más tu estilo con el tiempo?

En muchas cosas. Cada libro publicado representa una oportunidad nueva para aprender y mejorar. Con cuatro libros a la espalda, el camino recorrido ha sido muy largo. Ahora mis obras ya no son tan densas como al principio. Trabajo más el tiempo de la narración, trato de enriquecer las historias con buenos diálogos que definen a los personajes. Supongo que el oficio de escribir es como cualquier otro oficio: la costumbre hace al maestro.

Una vez pasado el revival de El Señor de los Anillos y concluida la saga de Harry Potter, ¿crees que la fantasía puede correr riesgo de perder lectores?

Tal vez, pero tengamos en cuenta que esta fuerte influencia de nuevos lectores viene determinada por el cine. Harry Potter es una máquina de hacer dinero que todavía tienen que exprimir mucho (ya se está hablando de dividir la última película en dos), y respecto a ESDLA ahora van a rodar El Hobbit y una continuación. Parece que a la fantasía épica le queda cancha para rato en las grandes salas, lo que ya no sabemos es cómo eso afectará al mundo del libro.

Yo creo que durante un tiempo existió un auge en el mundo de la fantasía, pero fue un auge muy determinado y focalizado en ciertos autores. Algunas editoriales crecieron al amparo de ese auge, pero todo llegó determinado por el cine. Ahora sólo nos queda esperar y ver cómo ese último pico de crecimiento afecta a la literatura. No creo que vivamos un mal momento, al menos comparado con lo que había diez años atrás.

Para muchos autores de género la difusión por los círculos adecuados —más que la remuneración— solía ser el atractivo de las pequeñas editoriales de este nicho. ¿La reducción de las tiradas puede desmotivarlos o todavía cumplen de forma suficiente esa función?

Yo creo que las tiradas, de a un tiempo a esta parte (y más si estamos hablando de literatura de género), siguen reduciéndose inexorablemente. Muchos editores hablan de una caída de 3000 a 1500 ejemplares, pero no creo que sea cuestión de un día. Esta recesión viene produciéndose de diez años a esta parte. El género está tocado, eso es indudable. Hoy por hoy, un autor novel, con los pies en el suelo, debe saber que su novela estará condenada a un espacio de exhibición relativamente pequeño. Las mesas destinadas a los grandes best-sellers están a años luz de nuestros libros. Puede que alguna novela se escape de este gueto (Los hijos de Hurin o La carretera de Cormac), pero son casos muy específicos en los que la voluntad mediática se ha focalizado en ellos.

El autor novel debe conformarse con seguir publicando, que ya es, y consolidar su carrera literaria libro a libro. Si va más allá, corre el peligro de caer en un pozo de insatisfacción o de autoengaño, que es peor.

Háblanos un poco sobre los proyectos que te van a tener ocupado en el futuro más inmediato. ¿Hay algún género que todavía no hayas explorado pero que te atraiga de forma particular?

Ahora mismo estoy trabajando en una novela de terror, muy urbanita, aunque influenciado por temas culturales valencianos, como la Academia de Los Nocturnos. Espero que para el año que viene aparezca una novela sobre egipcios y sumerios en una editorial de bastante entidad dentro del género, aunque hasta que el gato no esté bien atado no es bueno vender su piel.

También, a lo largo de este año saldrá «Perversa», en Inquedanzas Editoriais, mi primera compilación de cuentos.

Antes de pensar en géneros, a mi me gusta pensar en historias, más tarde decido en qué tipo de escenario puedo situarla. Los géneros deben ser para los lectores y aficionados. El escritor, en cambio, debe pensar en términos totalitarios y en el bien de su obra. Una buena historia, se vista como se vista, siempre será una buena historia, sólo hace falta que alguien apueste por ella.

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-“Nacidos en el Estrecho” (Fran Ontanaya):La ficción especulativa es la clave de este relato que abre la selección de “Visiones 2006”. Fran da la vuelta a la realidad actual y nos la estampa en la cara invirtiendo los papeles y convirtiéndonos en las víctimas de una catástrofe ambiental. El drama del Estrecho, por el que diariamente intentan pasar decenas de personas desde Marruecos a España, es utilizado por el autor para hacernos reflexionar sobre la tragedia sorda que sufren aquellos que nada tienen y tan solo desean salir de su miseria. La acción se centra en el cuerpo de Salvamento, y a través de él Fran nos mostrará las contradicciones de la actitud egoísta e insolidaria. Un relato triste y duro con contenido social visto desde el punto de vista de los ejecutores.

La reseña completa, aquí.

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Por segundo año repito en la lista de relatos (y en la de libros, como parte de sendas antologías). Si en el 2005 fue con Tiempo de Dioses, finalista en el premio El Melocotón Mecánico, esta vez es por Nacidos en el Estrecho, seleccionado en la antología Visiones 2006.

El libro, seleccionado entre 297 obras de España e Hispanoamérica, incluye los relatos “Nacidos en el Estrecho” de Fran Ontanaya, “Diagnóstico preventivo” de Sergio Mars, “Tiempo” de Albino Fernández Pentón, “Entre las sábanas” de Germán Amatto, “Invasión” de Ismael Martínez Biurrun, “Después del último aliento” de Tomás Donaire Mendoza, “El dios reflejado en el espejo” de José Miguel Vilar Bou, “Hijos del pantano” de David Prieto Ruiz, “El coche rojo” de Luisa María García Velasco, “Su carne en mi carne” de Alicia Sánchez Martínez, “Violines en el cementerio” de José Ángel Barrueco, “Esperando que mi vida comience” de Carlos Mateos López y “El hombre del saco” de Carlos Martí Mezquita. La cubierta es de Manuel Calderón.

Ya caída la noche, en el mirador cerrado y completamente desierto, tomó una papelera de acero y la usó para reventar una de las ventanas, situadas a ciento cincuenta metros de altura. Yamagiwa había dejado su compañía después de que le trasladaran a un puesto en el departamento de ventas en el que no se sentía satisfecho. Tras irse, sus escasos recursos apenas le permitían seguir yendo a ver a los nuevos talentos. Quizá todavía soñaba con encontrar a la próxima estrella del país.

Cuando se lanzó al vacío, entre el paisaje brillante de Tokio, se convirtió en el primero en quitarse la vida saltando desde la Torre. Uno de sus mejores amigos, el músico Michinori Toyoda, definiría más tarde aquel acto como un símbolo de la gente de su edad que no consigue trabajo y también, en cierto modo, como una forma de arte Pop.

Ganadores del I Concurso Internacional de Cuento de Ciencia Ficción, Premio Axxón 2006El ganador del Primer Premio del I Concurso Internacional de Cuento de Ciencia Ficción Premio Axxón 2006, con un monto de us$ 400, así como el Segundo Premio, se anunció el día martes 19 a las 18 horas, en el Auditorio de la Asociación Dante Alighieri de Buenos Aires, sito en Tucumán 1646 de la ciudad de Buenos Aires.

Los resultados fueron:

Primer Premio
“Vendo máquina”, de Miguel Bordino, Buenos Aires, Argentina

Segundo Premio
“La incursión”, Antonio J. Cebrián Berruga, Albacete, España

Finalistas (por orden alfabético de apellido del autor)
“Fecha de vencimiento”, Néstor Humberto Batistelli, Rosario, Argentina
“Goldenbrow”, Luis Felipe Bennett Ballacey, Chile
“Tabula rasa”, Ángel Cabrera Olgoso, Valencia, España
“El pueblo que salió de la nada”, Martín Cagliani, Buenos Aires, Argentina
“El dueño del barrio”, Hernán Domínguez Nimo, Buenos Aires, Argentina
“Zarza”, Santiago Eximeno Hernampérez, Madrid, España
“El año que perdí a Lucy”, Fran Ontanaya, Valencia, España
“Polaroid”, Martín Perdomo, Santiago, Chile

Desde 1992 la Asociación Española de Fantasía, Ciencia Ficción y Terror edita una antología anual, «Visiones», cuyo objetivo es dar a conocer los nuevos valores del fantástico literario. Un año más se hacen públicos los relatos y autores seleccionados, que son los
siguientes:Nacidos en el Estrecho, de Fran Ontanaya (Valencia)
Tiempo, de Albino Hernandez Pentón (Cubano residente en Perú)
Diagnóstico preventivo, de Sergio Mars (Valencia)
Entre las sábanas, de Germán Amatto (Buenos Aires –Argentina)
Invasión, de Ismael Martínez Biurrun (Madrid)
Después del último aliento, de Tomás Donaire Mendoza (Madrid)
El dios reflejado en el espejo, de Jose Miguel Vilar Bou (Alfafar – Valencia)
El coche rojo, de Luisa María García Velasco (Almería)
Su carne en mi carne, de Alicia Sánchez Martínez (Barcelona)
En su poderoso abrazo, tengo dueña y soy querida, de Juan José Parera (Tres Cantos – Madrid)
Violines en el cementerio, de José Angel Barrueco (zamorano residente en Madrid)
Esperando que mi vida comience, de Carlos Mateos López (Zaragoza)
Hijos del pantano, de David Prieto Ruiz (Salamanca)
El hombre del saco, de Carlos Martí Mezquita (Valencia)

Catorce narraciones de muy distinto signo (ciencia ficción, fantástico, fantasía oscura, terror psicológico) que, espero, satisfagan las expectativas de un volumen de estas características. Este seleccionador se siente especialmente satisfecho de la calidad
literaria de los relatos seleccionados, así como del medio centenar de historias pre-seleccionadas y que por razones de espacio y otros criterios no pudieron tener cabida en el presente volumen; relatos que a juicio del seleccionador merecen ser publicados y no duda en recomendar a otros medios.

El proceso de selección durante estos más de 5 meses ha sido extremadamente laborioso. Cuantitativamente, se han recibido un total de 297 relatos que, en conjunto, sumaron aproximadamente millón y medio de palabras (algo así como veinte volúmenes de tamaño similar al presente libro a editar). Todos los autores recibieron una comunicación personalizada en la que se detallaban las razones que, a juicio del seleccionador, motivaron la inclusión o exclusión dentro del presente del volumen, y se mantuvo correspondencia con aquellos que así lo desearon en aras de mejorar cada relato.

Por último, el libro será oficialmente presentado en la AsturCon 2006 a celebrar durante la Semana Negra de Gijón, el domingo 9 de julio por la mañana. Se intentará tenerlo editado para la HispaCon 2006 a celebrar en Córdoba, pero aquel interesado puede reservarlo ya enviando un correo electrónico a la siguiente dirección de la
AEFCFT: prensa(arroba)aefcft.com

Mariano Villarreal
Seleccionador del Visiones 2006
visiones2006(arroba)aefcft.com

Mañana diré más sobre el cuento seleccionado.

~ · ~
blogosfera: antología Visiones AEFCFT

http://vortice.elparnaso.com

Los contenidos son los siguientes:

RELATOS:

–La implacable ley / Fran Ontanaya
–Phobos B-101 / Alberto Mut Cirilo
–Ñick, ñick / Juan José Hidalgo Díaz

ENTREVISTAS:

–Fandomator Versus Pily B.

ARTÍCULOS:

–El cierre de Cyberdark, en el punto de mira / Víctor Miguel Gallardo Barragán

En total, 38 páginas que podréis disfrutar gratuitamente.

Espero que os guste este nuevo número, en el que hace su aparición por vez primera Fandomator, el friqui cabrón por antonomasia que, en sucesivos meses, pondrá a prueba los reflejos de escritores, editores y aficionados. Os recuerdo que si queréis colaborar con relatos, poesía, ilustraciones, artículos o reseñas no tenéis más que escribidnos a vorticezine@elparnaso.com

Que aproveche,

Víctor Miguel Gallardo Barragán
Coordinador de Vórtice en Línea

Pily B. en NGC 3660

Alguien pensará que eso es bueno, pero para mí es frustrante. Pero bueno, por lo menos queda demostrado que no soy manco.

El jurado formado por Óscar Mariscal (redactor de Weird Tales de Lhork y Lovecraft Magazine), Antonio Rivas, “Gorinkai” (físico, traductor, crítico y ensayista), María Jesús Sánchez (responsable del taller literario de Cyberdark.net), Joan Manel Ortiz (ex editor de BEM, editor de BEM On Line y miembro de Interface Grupo Editor), Pilar Barba, “Pily B.” (responsable de NGC3660 y directora del proyecto E-Libris de la AEFCFT) y Gabriella Campbell (directora de Ediciones Parnaso), con relación a los 137 relatos concurrentes a esta quinta edición, ha acordado:

1º.– Declarar como finalistas los siguientes relatos:

LOS MIÉRCOLES A MEDIA TARDE ME CONVIERTO EN VACA, de Ángel Pérez Giménez (Zaragoza, España);

SIN TÍTULO, de José Ramón Vázquez Peñas (Segovia, España);

LA LEYENDA DE UN FUTURO NEOTÉCNICO, de Francisco Ontanaya Aparicio (Valencia, España);

ANUNCIACIÓN, de Santiago Eximeno Hernampérez (Madrid, España);

EL INMORTAL, de Ramón Muñoz-Chápuli (Málaga, España);

TAN LEJOS DE CASA, de Sergio Gaut Vel Hartman (Buenos Aires, Argentina);

LA DECISIÓN FINAL, de Fernando Martín Martín, “J. P. Bango” (Ávila, España);

EMOTIVOS ANÓNIMOS, de Ángel Padilla (Valencia, España);

LA NOTICIA ALARMANTE, de Antonio Redondo Andújar (Barcelona, España).

2º. – Declarar como ganador el relato:

LA CIUDAD DE LOS MUERTOS, de Antonio Cebrián Berruga (Albacete, España)

Así, el premio de 290 euros queda otorgado a Antonio Cebrián Berruga. El relato ganador y los finalistas que así se acuerde formarán un volumen de próxima aparición en la Colección Vórtice de Ciencia Ficción, Fantasía y Terror de Ediciones Parnaso, bajo el título de “La ciudad de los muertos y otros relatos” (número 4). Ediciones Parnaso da las gracias a todos los participantes, que nos hicieron llegar 137 relatos de los cuales 62 han correspondido a España, 35 a Argentina, 11 a Cuba, 8 a Colombia, 4 a México, 4 a Uruguay, 2 a Francia, 2 a Chile, 2 a Estados Unidos, 1 a Israel, 1 a Honduras, 1 a Venezuela, 1 a Dinamarca, 1 a Perú, 1 a Costa Rica y 1 a Canadá.

Granada, a 19 de diciembre de 2004

¿Quienes son para vosotros los autores jóvenes más prometedores? Yo apuesto, en ci-fi, por Santiago Eximeno, y en fantasía por Fran Ontanaya.

Escrito por el director de la revista Parnaso en los foros de cyberdark.
El único problema es que me pasé hace un año al ciberpunk…

Estoy releyendo Dune, con muuuucha paciencia y buena disposición. De momento he conseguido pasar cincuenta páginas viendo sólo algún que otro defectillo técnico y un montón de defectos de traducción/corrección.