La oferta y la demanda no siempre producen resultados óptimos. En condiciones normales, el libro es un Mercado para Limones, en parte porque no hay suficiente información razonada e independiente sobre cada título, y en parte porque es imposible para el lector informarse sobre todos los títulos disponibles.

Cuando la distribución estaba más limitada que ahora, esto se pasaba por alto porque los lectores no tenían alternativas. La distribución era la verdadera competición y las librerías pedían poco riesgo; una editorial puede compensar los limones con las cerezas, pero si a una librería le tocan muchos limones lo puede pasar mal.

Así que las librerías pedían novedades fiables, las editoriales producían novedades fiables, y los lectores las compraban porque la alternativa era no leer nada nuevo. Las editoriales y los autores más arriesgados se quedaban en casa porque no importa lo competitivos que fueran en otros aspectos, no podían competir en la distribución.

Sin un mecanismo compensatorio, esto termina perjudicando a todo el mundo, pues, conforme se retiran los productores de más valor, la media baja y cada vez es más difícil mantener los precios. Antes el mecanismo era una limitación muy estricta de la oferta, ahora ese mecanismo está desapareciendo y solo hay dos opciones: o se sube mucho la media o se desploman los precios.

Esta situación va directamente en contra del principio de todo negocio. En vez de hacer todo lo necesario para subsistir, la industria ha hecho todo lo necesario para afrontar los cambios en la distribución desde la peor posición posible. Si hubieran amasado lectores agradecidos y un fondo de autores capaces de estar a la altura de los tiempos, el valor medio del libro no sería tan frágil.

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Todo esto y mucho más, en este número cinco de Libresfera. ¡No te lo pierdas!

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• Se retira el máximo responsable de sacar la informática de consumo de la actitud increíblemente aburrida y corporativa de Microsoft e IBM. Sus méritos son inmensos, pero también es cierto que los tiempos han cambiado y el talento y la creatividad en el sector están mucho más repartidos.
• ¿Por qué no hay ya hype en torno a Tim Cook?
• Jobs se retira justo cuando Samsung le da guerra a Apple…
• … y cuando Apple parece más preocupada de pelear por patentes y amañar pruebas que de sus próximos productos.
• Mientras tanto, Android sigue ganando cuota de mercado.
• Y la liquidación de los TouchPad de HP a 99$ podría minar el mercado del iPad.
• Por otro lado, las ventas de PCs están cayendo. Se habla del fin de la obsolescencia, es decir, de computadoras que pueden cubrir las necesidades presentes y futuras de los usuarios durante un largo tiempo.
• Jobs deja pendiente la enorme tarea de abrir la nuez del mercado asiático. Quizá sea demasiado tarde.
• El valor en bolsa de Apple fue recientemente, y por un breve periodo, mayor que el de ninguna otra empresa. Hablamos de un negocio que vende productos premium en un ciclo de crisis que va para largo. Un bajón en las acciones puede tener más impacto que la rebaja de calificación de S&P.

producto (redes sociales)
↓
casual (log)
↓
fragmentos de valor (descargas)

Cuando, en realidad, lo que hacemos la mayor parte del tiempo es:

casual (redes sociales)
↓
fragmentos de valor (log)
↓
producto (descargas)

 
El motivo es que no queremos crear «spam», ni publicitando demasiado nuestros contenidos más comerciales en las redes sociales, ni cubriendo temas muy diversos en nuestro (b)log, ni empaquetando contenidos en formato corto-medio en forma de descargas. Lo mas importante, nos decimos (y nos dicen) es construir primero una audiencia.

Sin embargo, ¿cuándo es una audiencia suficiente para empezar a vendernos? Y, si lo que estamos creando es vendible, ¿por qué tememos que parezca spam?

Si construimos una audiencia sin tener nada que ofrecer, lo único que estamos haciendo es posponer el momento de la verdad. Las redes sociales ―y los buscadores en menor medida―, nos atraen con la fantasía creada por un bonito número, a cambio de entregarles los contenidos más fáciles de vender. La promesa es que «algún día™» la red nos necesitará más a nosotros que nosotros a ella, y podremos obtener más valor del que entregamos.

La realidad es que los buscadores y las redes sociales son adictos a nuestros contenidos. Siempre vendrán a buscarnos, aunque se lo pongamos más difícil. Si nuestros artículos están en un EPUB, el EPUB se indexará y se compartirá. Si el «spam bueno» y el «spam malo» son difíciles de distinguir, se esforzarán más por distinguirlos.

En cambio, si nosotros se lo ponemos fácil, se asegurarán de que nuestros contenidos casuales (nuestros ganchos) pierdan valor y se desvanezcan cuanto antes, para que tengamos que seguir aportando más y nunca lleguemos realmente a formar una masa crítica que nos vuelva independientes.

http://api.twitter.com/1/lists.xml?screen_name=MiCuenta

donde MiCuenta es el nombre de nuestra cuenta en Twitter. Esa dirección devuelve un fragmento XML que el navegador mostrará como una página en blanco. Si miramos el código fuente veremos algo como esto:

<lists_list>
<lists type="array">
<list>
  <id>41741600</id>
  <name>pplireadwhenihavenotime</name>
  <full_name>@FranOntanaya/pplireadwhenihavenotime</full_name>
…

El campo id es el número que buscamos. Con ese número podemos conseguir el feed de la lista. Por ejemplo, para el feed en formato Atom:

http://api.twitter.com/1/lists/statuses.atom?list_id=1009843

Al imitar el sistema de listas de Diaspora, Google+ permite gestionar grupos de contactos de forma más activa que Facebook o Twitter. Sin embargo, esto no ayuda si no tenemos un buen sistema para organizarlos. Lo peor de utilizar los círculos equivocados es que, cuanto más tiempo dejemos pasar, más costoso será corregirlos.

Mi sistema (en inglés, por costumbre) no se basa en quién es quién, sino en el efecto y el sentido de las interacciones:

Así es como veo mi relación con cada grupo:

Experts (Expertos)

Los expertos son gente que maneja información que es relevante y clarividente. Como seguidor me interesa estar atento a todo lo que digan. Cuando no tengo tiempo para leer lo que está compartiendo todo el mundo, es muy conveniente poder seleccionar solo este círculo.

Para que un experto me siga tengo que ser muy selectivo con lo que publico. Es muy probable que tengan un círculo similar y que no me incluyan en él si les envío ruido.

Collaborative (Colaborativos)

Los contactos colaborativos son gente que puede estar dispuesta a participar en aquello que les proponga. A menudo estas ideas son prematuras, así que las comparto con un círculo en el que no crearán falsas expectativas.

Resharers (Redistribuidores)

Uno de los círculos más importantes es el de redistribuidores o mavens. Incluye gente que no tiene la influencia de un maven propiamente dicho, pero que es muy activa redistribuyendo contenido.

Los redistribuidores son una especie de guerrilla publicitaria: me ayudan a promocionar ideas a cambio de algo. Ese algo pueden ser obsequios, contenidos virales o algún tipo de acceso o privilegio especial. A veces me interesa no incluir las interacciones con otros círculos para darles más sensación de exclusividad.

Influential (Influyentes)

Los contactos influyentes son quienes pueden poner cosas en movimiento. Ya sea porque tienen muchos seguidores, porque son muy persuasivos o porque tienen una buena agenda de contactos.

No son tan específicos como un experto, o en todo caso no tan proclives a compartir ideas propias. Con los contactos influyentes me interesa parecer «importante». Por ejemplo, cuando estoy hablando sobre la utilidad de un servicio web.

Professional (Profesionales)

La principal característica es que son gente implicada en resolver una actividad específica, pueden compartir experiencias prácticas y pueden ayudarme por encargo.

No necesito excluir los contenidos que me hacen parecer un ser humano que compagina vida y trabajo, pero sí procuro dejar fuera cualquier cosa que implique procrastinación. Compartir una viñeta de un periódico es aceptable, compartir videos sobre gatos no tanto.

Target Audience (Audiencia objetivo)

La gente cuyos gustos me hacen pensar que podrían tener interés en algún producto (p.e. un libro) son la audiencia objetivo. A veces dejo fuera de este círculo contenidos especializados. Procuro prestarles atención, dejar comentarios, y en general tratar de captar el zeitgeist.

General Audience (Audiencia general)

La audiencia general son contactos que no tengo definidos. No excluyo contenidos de este grupo para que se perfilen realizando acciones sobre los temas que les interesan.

Not Interactive (No interactivos)

Los contactos no interactivos son los que no pasarían un test de Turing. Por ejemplo, perfiles de empresa que solo publican anuncios, medios de comunicación emitiendo titulares o usuarios que se limitan a distribuir enlaces.

En muchos casos solo me interesa mantener la relación por aumentar los contactos comunes con otros posibles seguidores. Esto puede ser un arma de doble filo: si estás tratando de proyectar una imagen neutral, seguir a ciertos medios o empresas puede cortar el rollo.

Conclusión

Cualquiera que sea el sistema que elijas para organizar tus círculos, es mejor pensar de forma práctica. Puede que hoy no tengas motivos para tomártelo en serio, o te resulte un tanto materialista (aunque esto sería discutible) clasificar a la gente por lo que pueden hacer por ti y lo que tú puedes hacer por ellos.

Sin embargo, aunque no tengas una razón de peso para seguir un sistema, tampoco hay muchas para no hacerlo. Lo que es seguro es que no querrás arrepentirte tarde de haber usado un método demasiado esotérico ―salvo que planees ser tan famoso que tengas a alguien para arreglar el desaguisado, claro.

PD. Es verdad que en mi lista no aparecen “Friends” y “Family”. Esos son dos círculos para los que no uso las redes sociales.

El problema general a resolver es tener una gráfica que se ajusta a la anchura de página (width: 100%) con la mejor calidad de imagen posible. La mayoría de los libros electrónicos en circulación en 2011 no utilizan un algoritmo de interpolación; cuando el tamaño de la imagen es distinto al tamaño de página se limitan a duplicar o suprimir filas/columnas de píxeles. Esto hace que el texto incluido en la imagen sea más difícil de leer, sobre todo si el tamaño de texto es pequeño y el tamaño de página es inferior al de la imagen:

La solución que quería implementar requiere CSS3 y soporte para position: absolute. Por desgracia, el estándar EPUB para el que están preparados los ereaders en circulación no incluye CSS3 y muchos ignoran también el posicionamiento absoluto.

El truco consiste en colocar la imagen sin texto dentro de un div (cuyo tamaño se ajustará al de la imagen) y posicionar el texto de forma absoluta dentro del div usando porcentajes. Para ajustar el tamaño del texto empleamos media queries con el argumento min-width:

.figura {
   width: 100%;
   position: relative;
}
.figura img {
   width: 100%;
}
.figura .dato {
   position: absolute;
   font-size: 11px;
}
@media (min-width: 601px) {
   .figura .dato { font-size: 13px; }
}
@media (min-width: 701px) {
   .figura .dato { font-size: 14px; }
}
@media (min-width: 801px) {
   .figura .dato { font-size: 15px; }
}
@media (min-width: 901px) {
   .figura .dato { font-size: 16px; }
}
@media (min-width: 1025px) {
   .figura .dato { font-size: 17px; }
}

Para el código de ejemplo he puesto los datos en divs, pero se podrían usar listas u otras etiquetas más semánticas.

<div class="figura">
   <img src="..">
   <div class="dato" style="top: 10%; left: 20%;">1737,48</div>
   <div class="dato" style="top: 10%; left: 30%;">1234,56</div>
   <div class="dato" style="top: 10%; left: 40%;">845,12</div>
</div>

En teoría, al usar CSS3 deberíamos poder usar la imagen como fondo para el div del envoltorio. En la práctica el soporte para CSS3 suele ser incompleto, por lo que podemos disponer de min-width para las media queries y no de imágenes de fondo escalables.

En el enlace oficial solo está disponible la variante regular. Como la necesitaba para un potencial cliente, extraje el subconjunto de caracteres occidentales (para que pese menos al incrustarla) y creé las variantes con las herramientas automáticas de FontForge.

» Descargar News Cycle con variantes «

El paquete incluye las variantes negrita, oblícua (no es una cursiva auténtica), negrita oblícua, condensada regular y condensada negrita. El formato es TTF: el estándar debería ser OTF, pero algunos ereaders como el Sony PRS-650 no lo reconocen en la declaración @font-face.

Una de las dificultades en el proceso de entender el texto literario es la idea de que, siguiendo unos pasos definidos, se llega siempre a una obra virtualmente perfecta. Que el éxito de un texto literario depende de forma sustancial de que esté dividido en cierto número de actos, con cierto número de puntos de giro, cierto orden de subtramas y ciertos patrones retóricos.

Es verdad que no se puede construir una buena obra sin cierto orden, como no se puede construir una buena casa sin un plano. Pero, de cara al usuario, el objetivo del plano solo es eliminar obstáculos, quitar de enmedio cualquier cuello de botella o corredor ciego que no sirvan para nuestro propósito. Trazar planos de nuestras obras es, pues, una disciplina básica que todavía nos deja muy lejos de responder cómo insertamos nuestra creación en el centro de la vida cultural.

Un libro que está en uso es un artefacto social. La difusión de su contenido está condicionada por su capacidad para convertirse en una expresión del propio lector. A veces los libros son la herramienta para el folklore de grupo, la conciencia de clase, el monólogo solipsista, o la discusión con un foro imaginario. Adoptamos el libro después de haber observado su capacidad expresiva porque ansiamos hacerla también nuestra, usarla para unirnos a una conversación.

Podríamos entender el libro como una versión extendida de un neologismo. Una palabra nueva que no hace referencia tanto a un objeto concreto como a una serie de valores abstractos y situaciones genéricas. Algunas de las ideas representadas por un libro son tan simples como la demostración del tipo de librerías que se frecuentan.

El orden interno del libro no resuelve, ni pretende resolver, el problema de cómo puede el autor convertirlo con éxito en un artefacto social. El motivo por el que el autor persigue un cierto orden es, de hecho, independiente de esta cuestión. Si se busca una organización más estricta será para facilitar el proceso de creación y para repartir de forma más óptima los recursos propios de la obra. Un mecanismo mejor diseñado puede ayudar a realizar mejor una función… o no. Es obvio que algunas funciones no tienen unos requisitos especiales.

El mayor reto para los creadores implicados en la producción de un libro, pues, es identificar esas necesidades de expresión y añadirlas al texto para que sirvan como puntos de anclaje. Queremos que el lector haga suyo nuestro libro, que lo incluya en su lenguaje expresivo, para que así se difunda como se difunde cualquier otro aspecto de la cultura popular.

Sin embargo, el autor a menudo también aspira a cierta permanencia. Hay neologismos que aparecen y desaparecen con rapidez; tan rápido como se difunden son sustituidos por otro símbolo diferente. A veces los libros no tienen un arranque fulgurante, por lo que necesitan cierta capacidad de seguir conectando con los lectores pese al transcurso del tiempo.

Por lo tanto, para avanzar aún más en la función de nuestra obra como artefacto social, no solo tenemos que separar el mecanismo de la función, sino también la función de la presentación. La cultura toma distintas formas a lo largo del tiempo, pero, siendo la condición humana más o menos invariable, atiende a necesidades bastante parecidas. Por eso interesa que esos puntos del anclaje que le ofrecemos al lector (esas experiencias con las que se puede identificar) conserven una cierta esencia universal, independientemente de la apariencia que tomen en nuestra historia.

Muchas veces es fácil dar por descontados estos puntos de anclaje porque se refieren a situaciones, emociones, gestos demasiado cotidianos. Pensamos, con cierto sentido, que nuestra obra literaria debe destilar y condensar lo más fundamental de la realidad. Esa es una de las principales razones por las que consideramos importantes los libros.

Sin embargo, en tanto no estemos escribiendo un manual técnico, todo libro es una adaptación de esos fundamentales a la cultura del lector. Ponemos el contenido en un contexto para que sirva de vehículo para el mensaje. Sin él, nuestro libro es un mero ejercicio teórico relevante solo en un ámbito no literario. Si no definimos intencionadamente ese contexto, es probable que terminemos usando por costumbre el del propio género literario, el cual, al ser puramente derivativo, es fácil que le resulte ajeno a los usuarios de nuestro libro.

La conclusión es que ni el orden interno ni la apariencia, por mucho que se puedan observar, analizar y reproducir, son decisivos para determinar el papel que va a jugar la obra. Influyen en factores accesorios como la accesibilidad o la unidad estética, pero no generan por sí mismos un fenómeno social. El autor cometería un error si les otorgara demasiada importancia y pasara por alto las verdaderas funciones que la cultura atribuye a una pieza de arte.

Es costumbre echarle la culpa a un leak de memoria, pero os sorprendería descubrir cuánto del problema se puede deber a una configuración que no se ajusta a vuestro uso real. Tened en cuenta que la competencia entre navegadores hace que intenten obtener el mejor rendimiento en las condiciones de los tests, que no son necesariamente las de un usario normal.

Así que he repasado las configuraciones avanzadas (podéis ver una extensa lista aquí) y ajustado las que pueden tener algún impacto. Para acceder a la configuración avanzada escribid «about:config» en la barra de navegación.

javascript.options.mem.max: 32768

Es una opción nueva y poco documentada, pero parece limitar el tamaño máximo de memoria dedicado a JavaScript. El valor por defecto es –1 (automático).

browser.sessionhistory.max_total_viewers: 2

Número de páginas por pestaña que se almacenan en la memoria para no tener que redibujarlas al navegar adelante y atrás. Por defecto 8 con 1GB de memoria o más. De media cada página ocupa unos 4MB. Yo suelo tener más de 20 pestañas abiertas, la mayoría inactivas o sólo para refrescarlas de vez en cuando, y si tengo que navegar hacia atrás termino antes yendo directamente a la página de partida, así que la configuración por defecto no me beneficia.

browser.sessionhistory.max_entries: 20

Limita a 20 el número total de pasos adelante/atrás a guardar en el historial de la sesión.

places.history.expiration.max_pages: 256

Esta opción sustituye a las anteriores para limitar el número de días en el historial de páginas visitadas (más info aquí). Ahora indica el número de páginas a conservar en el historial. El valor por defecto parece ser +31.000 (!). Es una opción oculta, así que hay que crear la clave de forma manual para modificarla (click con el botón derecho en la ventana about:config).

Yo añado a los marcadores las páginas que me interesan, utilizo el buscador interno del sitio (p.e. php.net o codex.wordpress) o directamente estoy suscrito al feed y ya tengo los contenidos organizados en listas y carpetas, así que apenas utilizo el historial. Entre otras cosas, un historial muy largo ralentiza las sugerencias de la barra de navegación.

browser.cache.memory.capacity: 8192

Limita la caché en la memoria a 8MB. También es una opción oculta. El valor por defecto con 1GB de memoria son unos 18MB. Si no navegamos mucho adelante y atrás no aprovechamos apenas esta caché.

browser.sessionstore.max_concurrent_tabs: 0

Al reiniciar la sesión, sólo carga en memoria la pestaña activa.

config.trim_on_minimize: true

Sólo para Windows. Libera memoria al minimizar.

Otras opciones

browser.download.manager.retention: 1

Si nunca volvéis a bajar un archivo a través del gestor de descargas, se puede vaciar el historial al final de la sesión.

browser.sessionstore.max_tabs_undo: 3
browser.sessionstore.max_windows_undo: 2

Guardar solo 3 pestañas y 2 ventanas cerradas.

browser.chrome.image_icons.max_size: 0

Cuando se abre una imagen en una pestaña, Firefox muestra una miniatura en el lugar del favicon si el tamaño en píxeles es inferior a este valor. Deshabilitándolo nos ahorramos la operación de escalar la imagen.

browser.download.manager.showWhenStarting: false

No muestra la ventana del gestor de descargas al iniciar una descarga. Si la mayor parte de las veces no necesitáis usarlo es una ventana menos que el sistema tiene que manejar.

browser.enable_automatic_image_resizing: false

No escala de forma automática una imagen abierta en una pestaña para ajustarla al navegador. Una operación menos.

El día de la espléndida mani­fes­ta­ción, un hom­bre que se con­si­de­raba a sí mismo Anó­nimo estaba fran­ca­mente entu­sias­mado por haber sido ele­gido entre la mul­ti­tud para dar un dis­curso impro­vi­sado. Pro­ba­ble­mente no fuera el momento más ins­pi­rado del evento pero, aun así, pare­ció enca­jar de forma apro­piada en el carác­ter espon­tá­neo de un grupo que se resis­ti­ría a ser defi­nido como tal.

En retros­pec­tiva, no obs­tante, el hom­bre iba a arre­pen­tirse de haber dis­fru­tado aquel breve atisbo de sin­gu­la­ri­dad. Pues, no siendo muy cons­ciente de la dife­ren­cia entre la liber­tad y el ano­ni­mato, hacia el final de aquel día ya había aso­ciado su lado sin ros­tro con el poten­cial de con­du­cir su vida entera al éxito.

Traducirse a uno mismo del inglés al español es una experiencia interesante. Conociendo de primera mano la intención del texto, puedes desviarte un poco más de la traducción exacta para comunicar el sentido original. El resultado también es diferente a como sería habiéndolo escrito directamente en español. Escribiendo en tu idioma nativo es fácil abusar de un vocabulario genérico, mientras que al traducirte tienes que buscar palabras exactas para preservar el matiz que tenía en inglés.

La marca permite a cualquiera erigirse en portavoz con sólo llevarla por delante. Debido a que el hash que se usa en los distintos medios es el nombre y no el mensaje en sí, colar ruido y caballos de Troya es un juego de niños. Y, para quien quiere proteger a sus acólitos de cualquier contaminación de ideas, la existencia de una etiqueta viene de perlas como letra escarlata para señalar aquello que representa los miedos de su audiencia.

A estas alturas de la historia se antoja complicado anonimizar el 15M, cuando todos los medios y blogs han salido a repartir opiniones a lomos de ese caballo. Esto hace que el movimiento sea vulnerable a fracasar ―o a tener éxito― como un todo. Dada la inercia que ya existe, es inevitable que muchas partes del movimiento insistan en agarrarse a su esquina de la bandera y cargar en direcciones opuestas.

Es importante recordar que las acciones que originaron el 15M fueron organizadas por un agregado de voces en la red, que captaron unas inquietudes y las legitimaron con sus conocimientos y redes profesionales. Dejando aparte lo ambiguo del nombre, #nolesvotes surgió como una llamada a la acción específica dentro de un descontento general, no como un contenedor variable de ideas.

En mi opinión, además de estudiar el consenso de mínimos, todo el que no se vea muy implicado en las acampadas debería pensar en un problema cercano que esté causado por la misma falta de responsabilidad social y, a continuación, animar a un pequeño grupo de gente a, con el mismo espíritu, pero sin el mismo nombre, organizar una miniprotesta en la red. Mientras tanto, se debería dejar que el fenómeno global, con las tres o cuatro propuestas esenciales, sea lo más informal posible, abierto a cualquiera que solo quiera comprometerse a estar media hora de pie en la calle.

De este modo el movimiento anónimo seguiría adelante, como manifestación popular, y podría sobrevivir sin problemas a la dispersión de algunos grupos o a un nuevo brote de apatía general.

Ninotchka

Carta a mi madre.- “… En sus inicios, el movimiento decía que no se podía reelegir a un Gobierno que gobierna de espaldas a los ciudadanos: fue cuando toda la red en España, y te aseguro que es muuuuuy grande, se puso en contra de la aprobación de esa ley, hubo manifiestos, hubo peticiones directas e indirectas al Gobierno, y no se hizo NI CASO. …”

Rodolfo Martínez

Coño, si resulta que soy antisistema.- “… Es decir, formo parte de ese grupo enorme que, no es que estemos asimilados por el sistema, sino que somos los que hacen que el sistema exista: sin nosotros, sin nuestro trabajo y sudor diarios, el sistema sería imposible. Vamos, estoy tan metido en él que ni lo percibo, igual que un pez en el agua. …”

Lady Dragón

En brazos de la revolución.- “… Uno llega esperando que un megáfono le diga lo que pasa ahí y sale comprendiendo que lo importante es lo que te traías ya puesto de casa; que el tiempo en el que la masa se dejaba llevar ha pasado, que cada cual elige y piensa con libertad. …”

Antonio Muñoz Molina

Hora de despertar.- “… Por eso creo que el despertar forzoso al que parece que al fin estamos llegando ha de tener una parte de rebeldía práctica y otra de autocrítica. Rebeldía práctica para ponernos de acuerdo en hacer juntos un cierto número de cosas y no solo para enfatizar lo que ya somos, o lo que nos han dicho o imaginamos que somos …”

Arturo Pérez Reverte

Indecente.- INDECENTE, es que un ciudadano tenga que cotizar 35/40 años para percibir una jubilación y a los diputados les baste sólo con siete, y que los miembros del gobierno, para cobrar la pensión máxima, sólo necesiten jurar el cargo.

Medusa Dollmaker

Spanish ReVolution 2011.- No obstante, reiteramos que nos mueve la desesperanza, la indignación y no hay partido detrás. Somos conscientes, libres, y actuamos como tal. Dejad de politizarnos, coño. Hemos sacado nuestras propias conclusiones. Que las teman.

David Mateo

Democracia real YA.- “… Ha llegado el momento de decir BASTA con toda la fuerza que impone la Democracia. Y todos aquellos que tenemos un pequeño o gran púlpito a nuestra disposición, tenemos que hacernos eco de esta proclama. Yo no voy a deciros a quién o a qué tenéis que votar, pero sí que hay que recalcar una cosa: la Moncloa, los ayuntamientos o cualquier sede municipal de gobierno no puede convertirse en la casita de verano donde un partido político aparque su caravana y se tire cuatro años de vacaciones. …”

Juan Jacinto Muñoz Rengel

¿Es que todos nuestros políticos sufren de incapacidad mental?.- “… Que sean incapaces de escuchar y comprender al pueblo que compone, legitima y es este sistema, se puede acabar convirtiendo en un pequeño problema. Porque de hecho tenemos muchas más cosas que proponerles, muchísimas más. Pero, claro, son asuntos bastante más complejos, y si ni siquiera pueden comprender algo tan básico como esto, trasladarles todas esas propuestas podría llegar a ser una tarea agotadora. …”

Israel Sánchez

Jornada de irreflexión.- “… Al final pasará lo que tenga que pasar, pero lo que debemos tener claro es que, independientemente de eso, estas elecciones no son el final de nada. Deben ser el principio. Porque es cierto que este Movimiento no está orquestado por partidos políticos, pero no es menos cierto que estos han hecho todo lo que han podido para aprovecharlo en su beneficio. …”

María Covadonga Mendoza

El sistema eres tú.- “… Pero para todo esto lo que debe cambiar es la mentalidad y no solo la de los políticos, sino la de toda la sociedad. Lo que ha fallado en la nuestra no es que los políticos y otros poderes fácticos se hayan corrompido, ¡es que los hemos dejado hacerlo! Sí, nosotros. …”

La indignación empieza hace una década, cuando chavales aún en secundaria que empezaban a pensar en su futuro se ven obligados a ir familiarizándose con los conceptos de Precariedad y Empresa de Trabajo Temporal. Chavales que tienen que elegir entre abandonar todo interés vocacional e irse a la obra, ignorar el estigma ibérico de la formación profesional, o meterse en una carrera apolillada.

Durante los siguientes años esa indignación permaneció latente, en parte por la burbuja inmobiliaria y en parte por la dificultad de creer que la precariedad no fuera, en efecto, una fase temporal. Por el contrario, la precariedad o, lo que es lo mismo, el desplazamiento de todo el riesgo económico al empleado o profesional, se convirtió en el nuevo estado por defecto para generaciones y sectores enteros. De forma similar a los productos crediticios que han causado la crisis, a los precariados se les agrega y revende en paquetes securitizados sin atención alguna a la calidad de los empleos que forman el paquete.

Entre tanto, los políticos de ambos bandos se preocupan más por entrar en los clubes exclusivos de EEUU y Europa que por medir la sostenibilidad del modelo económico y de empleo que estaban usando para catapultar su imagen personal. Esa indignación se manifiesta en las movilizaciones contra guerras maquiavélicas y contra reformas educativas que no atajan realmente los problemas del sistema de acceso al trabajo y la investigación del que forman parte.

En ese contexto, la ley Sinde se convierte en un símbolo de esas prioridades equivocadas, de esa actitud de aislar la esfera de negocios de la realidad de las generaciones «sin» y, lo que es peor, de una creciente criminalización del joven precario acusándole de toda una serie de males, desde el paro, el alcoholismo y las hipotecas imposibles de pagar a la misma corrupción política, porque no van a votar o porque votan al «otro».

Así, mientras en Oriente Medio y en el norte de África tiene lugar el acontecimiento más importante desde la Segunda Guerra Mundial, encabezado por individuos en una situación similar e informados sobre la capacidad de los nuevos medios, las nuevas tecnologías y los nuevos conocimientos, en España tenemos focos de opinión y decisión que, sin ser capaces todavía de pronunciar “hashtag” o “Facebook” sin que se les trabe la lengua, insisten en negar cualquier necesidad de modernizar la democracia, las relaciones laborales y la provisión de derechos constitucionales como la vivienda o la educación.

Esta mezcla de papanatismo e inmovilismo es la que, tras varios ensayos durante el último medio año, termina abocando en el 15M y en el uso por parte de esta generación (en el sentido más amplio de la palabra) de su capacidad para proyectar de forma inter-política e internacional lo que en otro tiempo habría sido un asunto local y fuertemente politizado. Las mismas figuras que explotaron el boom para proyectarse en el exterior ven ahora que los precariados son quienes tienen el control de esa imagen y, en definitiva, de la pertenencia o no del país a la modernidad social y económica a ojos del resto del mundo.

La web empezó como una serie de contenidos en páginas estáticas conectadas por enlaces. Cada página era un documento completo y la interacción se limitaba a seguir los enlaces para obtener otros documentos. En ese contexto se desarrolló el HTML como forma de estructurar el contenido.

Con el tiempo las webs crecieron en tamaño y crear páginas estáticas se volvió impráctico, de modo que se generalizó el uso de scripts de servidor para generarlas bajo demanda. Las terminales de los usuarios eran mucho menos potentes que el servidor, por lo que todo el proceso se hacía antes de servir la página estática. Normalmente, ese proceso consistía en unir varios fragmentos de HTML y rellenar la plantilla con los contenidos adecuados. De cara a la web, y a los buscadores, la página generada seguía siendo un documento individual.

Poco a poco algunas partes de la web se hicieron más dinámicas gracias al código JavaScript, que se ejecuta en el lado del navegador y no en el del servidor. Al principio el lenguaje no era estándar (Internet Explorer y Netscape usaban variantes diferentes), era lento (hasta que Google empezó a demostrar la importancia de ejecutar JavaScript con eficiencia), y los ordenadores en los que se tenía que ejecutar tenían menos potencia que un móvil actual.

En JavaScript, los contenidos de una página se codifican según el Document Object Model. El DOM es un esquema en el que cada rama da acceso a su contenido o las propiedades de ese contenido, incluidos los estilos CSS. Los datos en el esquema DOM se pueden convertir en un documento HTML, XHTML o XML envolviendo los datos en las etiquetas correspondientes.

En los últimos años, muchas páginas y aplicaciones han empezado a salirse del paradigma del documento individual usando un método particular de JavaScript (conocido como AJAX en su forma inicial, WebSockets en una implementación más reciente) que, sin necesidad de cargar un documento nuevo, permite solicitar al servidor paquetes de datos para modificar la página que esta viendo el usuario.

Por motivos prácticos, muchas de esas transferencias de datos no se hacen en forma de HTML. En el formato JSON, los datos se transfieren en un esquema anidado de líneas “clave” = “valor”. En XML se transfieren como <clave atributo1=“valor” atributo2=“valor”>contenido</clave>. En CSV se usan simples líneas de valores separados por comas.

Cuando el código JavaScript recibe esos datos, modifica el DOM del documento actual. El DOM es leído directamente por el navegador, que procede a actualizar la página. En ningún punto del proceso se utiliza HTML. Sólo si el usuario le pide al navegador que muestre el “código fuente” el navegador pone los datos del DOM entre etiquetas HTML, XHTML o XML y los presenta de esa forma.

Por tradición, todavía es común que el servidor copie o genere el documento HTML a partir de una base de datos y lo envíe entero al navegador (lo que aumenta el tamaño). El navegador descompone ese HTML para traducirlo al DOM, que es cómo el navegador y JavaScript ven el documento. El resultado es que dos máquinas terminan comunicándose con datos formateados para que los lean humanos, pese a que ningún humano necesita leerlos.

Las mejoras en los navegadores han hecho que las conexiones y la velocidad y coste de transmisión sean el nuevo cuello de botella. Si pides un documento entero con cada acción, el servidor tiene que transmitir partes redundantes, con las etiquetas HTML ya generadas, o informar al navegador de que algunos elementos no han cambiado. Por otro lado, las granjas de servidores necesitan ser eficientes y hoy es normal que el servidor sea mucho menos potente que el PC del usuario.

Lo que algunos desarrolladores se están planteando ahora es qué necesidad hay de transmitir los datos envueltos en etiquetas y embutidos en documentos, cuando bastaría enviarle una sola vez al cliente un script que se encargue de comunicarse con el servidor, recibir los nuevos datos “pelados” y actualizar el DOM. La única situación en la que un Lenguaje de Marcado de HiperTexto sería necesario es cuando se guarde una captura estática del contenido en un formato legible por humanos. Aunque los usuarios no se den cuenta, la mayor parte de esas copias se hacen ahora en XML (el mismo formato de marcado que se usa en los feeds o en el interior de los documentos de Office ―en versiones recientes― y OpenOffice).

En el sentido de qué habilidades se pedirán de la gente que tenga que crear páginas web, “saber HTML” pronto no significará nada. O bien nos limitaremos a introducir datos para que una plantilla JavaScript los presente en forma de aplicación web, o tendremos que saber crear esas plantillas JavaScript y los scripts de servidor necesarios para comunicarse con ellas usando formatos de datos JSON, XML, CSV, etc. Las páginas estructuradas con HTML estarán obsoletas y los documentos estáticos se guardarán como XML, para ser presentados con la aplicación que le convenga al usuario.

El motivo que me lleva a abrir Criticones es ver cómo hay más gente que nunca escribiendo comentarios, pero estos se pierden en rincones a los que ni siquiera llega Google. Es común que los libros poco mainstream o de autores poco conocidos sólo sean reseñados en blogs que apenas frecuentan lectores potenciales.

El propósito de un planeta es contrarrestar esa entropía informativa. La portada de Criticones incluye una sección de contenidos destacados que selecciona de forma automática las reseñas recientes que tienen más comentarios. También se muestran los comentaristas más activos con enlaces a sus propias webs.

Si te interesa la idea, déjame el enlace a tu blog en los comentarios y dime qué categoría quieres agregar. Recuerda que Criticones publicará los contenidos con licencia Creative Commons — Atribución, Compartir Igual 3.0. Esta licencia permite que otros añadan titulares y extractos de Criticones en sus propios sitios sin complicaciones legales.

Lo que a uno más le preocupa es el futuro de la literatura en sí, la motivación, proceso y relevancia del acto literario. El libro no va a desaparecer, pero, ¿y si no sabemos con qué llenarlo?

Digo preocupar en un sentido positivo. Todo lo que sea afrontar desafíos que no habíamos encontrado hasta ahora es una oportunidad para avanzar en la «tecnología» de la escritura. Por lo tanto, la literatura de la Revolución Digital merece atención por su propio potencial, más allá de que sacuda o no algunos cimientos.

Partamos del hecho de que la expresión literaria no es inmune a la obsolescencia (quien diga lo contrario es, simplemente, un ignorante). Los genios más alabados casi siempre declararon obsoleta alguna forma literaria anterior y procedieron a sustituirla. Algunas formas, como el romance de caballerías, están fuera de circulación. Otras, como la literatura de «estilo oficial», deberían estarlo.

¿Qué es el estilo oficial? El estilo oficial es el que imita el discurso socio-político-cultural del régimen, tendencia, clase o grupo al que se sirve o se pertenece. La imitación en este caso es más importante que las motivaciones propias, incluso cuando coincidan con las que dieron lugar a la forma imitada.

En el pasado esta servidumbre era evidente: o respetabas la imagen de marca de las autoridades o escribías desde una celda. En las últimas decadas, a raíz, entre otras cosas, del movimiento posmoderno, se solía decir que los estilos oficiales habían sido derribados por una literatura más rica en contrastes y referencias pop.

Esto era cierto… al principio. Las referencias pop y los movimientos deconstructivos de los 60 y 70 ciertamente no tenían ningún vínculo con la oficialidad. Los nuevos temas y motivos le habrían parecido una solemne tontería a los editores de una generación anterior. Eventualmente, sin embargo, muchas de esas formas han sido asimiladas y han pasado a formar parte del nuevo estilo oficial, ya sea en forma de romances populares derivativos que el público debe consumir a sabiendas de que ya no tienen nada de proto-cultural, o imitaciones de la apariencia exterior de obras posmodernas que pasaron hace tiempo a ser estandartes para la industria, la academia y los autores militantes de una u otra oficialidad.

La principal amenaza para la industria cultural en España no es, por eso, la transición digital o la piratería. El problema es que, entre unas cosas y otras, la sociedad se ha acordado de que ya no se fia del estilo oficial (no desde que las bibliotecas de barrio y la red están repletas de contraejemplos). Y aunque las editoriales y las librerías «piensan» que lo que están vendiendo todavía es posmoderno, pop y revolucionario (¡tiene la misma pinta!), el público se va dando cuenta de que esa proto-cultura ya fue picada, esterilizada con amoniaco y refrita en viejo aceite.

Muchos de los nuevos principios que evolucionaron la literatura en el siglo pasado son tan definitivos como los cambios sociales que representan, como la conciencia de la diversidad de culturas e ideas presentes en cualquier lugar y en cualquier momento. Pero poco más lo es; ni el lenguaje, las referencias, los personajes, los contextos o las ideas están a salvo de convertirse en una curiosidad arqueológica. Cualquier obra que se parezca demasiado a algo que podría haber sido escrito hace una generación probablemente sea una imitación sin alma que no tiene relevancia para las inquietudes actuales de los lectores.

Yo solía tener una cierta idea preconcebida de los autores autopublicados, y no era muy halagadora. Entonces descubrí la app de Kindle para mi MacBook Pro. Y entonces encontré los libros que nunca superaron la pila de manuscritos ―o quizá el autor se quedó ::así de cerca:: de conseguir un contrato con un agente. Conforme leo estos libros, puedo ver fácilmente, desde la perspectiva de la industria, qué los hizo demasiado “poco ruidosos”, como se dice, o bien difíciles de colocar. Estos son precisamente los libros que estaba ansiando. Los Seis Grandes me perdieron hace varios años. La recesión ―pese a que no me afectó― ha cambiado por completo mi forma de pensar. A menudo creo que los autores autopublicados atacan ese “algo”, y esa es la razon por la que muchos tienen éxito.

Por supuesto, no es que nos falten «historias de la vida misma» de gente bien colocada en las grandes editoriales. Sin embargo, ¿cuánto hace que esos autores too big to fail estuvieron “en la calle”, sin una corte de criados? ¿Cuánto tiempo hace que no se preocupan de nada más que de escribir?

Una novela intimista (el autor sólo sabía que quería escribir una novela)

Una evidente carga autobiográfica (no ha escrito literatura en su vida)

Acción de infarto (el autor piensa que Hollywood se rendirá a sus pies)

Una obra coral (cien personajes y todos hablan igual)

Un collage (un galimatías)

Prosa sucinta (se cansó a las 150 páginas)

Prosa provocadora (hay tres innuendos en toda la novela)

Transitan por la historia (el autor no tiene ni p*** idea de lo que quiere hacer con sus personajes)

Ritmo implacable (no tiene sentido del ritmo)

Amplio registro narrativo (se le olvidó la persona y tiempo verbal que estaba utilizando)

Nada es lo que parece (por el camino cambió de idea sobre el libro que quería escribir)

Descarnado (tres tacos por diálogo)

Desgarrador (el protagonista medita sobre su frustración sexual mientras saca a pasear un perro con cistitis)

Como en la vida real (esto lo ha visto en una serie de Antena 3)

Inesperado (absurdo)

Un retrato de tal lugar/movimiento/época (el autor piensa que, total, sus lectores tampoco han estado allí)

Un toque fantástico (al final salen alienígenas)

Como he dicho más de una vez, el futuro de los libros está en la nube. Por supuesto, más que una cuestión de tecnología, el mayor obstáculo siguen siendo las editoriales; en concreto, que los libros y autores que buscan los lectores digitales no se venden donde los lectores digitales los buscan. Solo parece que haya dos salidas: que las editoriales den su brazo a torcer, o que los autores implicados se vean relegados al olvido ―más rápido de lo habitual, esto es.

Roll to Dodge es bastante desconocido en la red hispanohablante, así que he traducido las reglas para animar a otros autores/GMs a crear partidas:

El GM (Game Master) publica una situación en la que se encuentran los jugadores. Los jugadores envían sus acciones, de acuerdo a las condiciones que establezca el GM. El GM lanza el dado para calcular los resultados de las acciones y las escribe en su entrada. Los jugadores envían acciones de nuevo, ad infinitum.

Los resultados de las acciones están definidos por el lanzamiento de un dado de seis caras:

1. Fallo épico. Tus esfuerzos solo han empeorado tu situación.
2. Fallo. Tus habilidades o suerte fueron insuficientes.
3. Éxito pírrico: La situación no mejoró tanto como pretendías.
4. Éxito: Tus esfuerzos fueron suficientes para conseguir tu objetivo.
5. Éxito épico: Tus habilidades y tu suerte se han combinado para asegurar tu éxito.
6. Pasada de rosca: Tus esfuerzos fueron más de lo requerido para completar el objetivo, con la mala suerte de que desdichados efectos colaterales son inevitables.

Si en cualquier momento algo amenaza a un jugador, ese jugador puede hacer un lanzamiento para esquivar la amenaza.

Por cada acción se puede realizar cualquier número de lanzamientos, según lo determine el GM. Las causas principales para lanzamientos múltiples incluyen, aunque no se limitan a:

• Acciones explícitamente compuestas de múltiples acciones.
• Acciones que implican otras acciones que no se declaran como libres de coste.

Por cada lanzamiento para esquivar, se puede realizar cualquier número de lanzamientos adicionales, según lo determinen las circunstancias, habilidades o efectos especiales aplicados al jugador.

Cada lanzamiento para esquivar sucesivo durante un turno, salvo que sea contra el mismo objeto o personaje, recibe una penalización de –1.

Si el personaje está conmocionado, adormecido o tiene alguna otra penalización a sus lanzamientos, la penalización permanece hasta la siguiente acción, no durante todo el turno.

Si el personaje recibe un efecto de larga duración cuyas consecuencias pueden variar de turno a turno, al final de cada turno el personaje realiza un lanzamiento de Resistencia para determinar la progresión y consecuencias de ese efecto.

Si estás inconsciente, cualquier penalización que recibas no reducirá la puntuación de tus lanzamientos por debajo de 2, salvo que se especifique lo contrario.

Si recibes una herida mortal pero no mueres de inmediato, debes pasar un lanzamiento para esquivar la muerte al final de cada turno. En estos lanzamientos de supervivencia sólo se aplicarán las penalizaciones de otros lanzamientos negativos.

Puedes dedicar tu turno a ayudar a otro personaje a conseguir su objetivo. Si tu lanzamiento es mayor, es tomado como el lanzamiento exitoso para la acción.

También puedes emplear tu turno para frustrar la acción de otro jugador, en cuyo caso si tu lanzamiento es mayor el valor opuesto se aplica al resultado de la acción.

La partida se suele organizar para 6 jugadores, con el resto apuntándose a una lista de espera para ocupar el sitio de cualquier jugador que haya muerto.

Normalmente al principio de la partida los jugadores envían una descripción básica de su personaje y su profesión y el GM les adjudica un pequeño inventario, un bonus, una penalización y una habilidad especial. Su ficha de estado incluye además la descripción de lo que están haciendo y su estado de salud.

Si una habilidad se utiliza tres veces con puntuación 6 (o mayor si hay bonus), el jugador se vuelve más diestro en esa habilidad.

Los personajes pueden estar acompañados por mascotas/vehículos/NPCs (personajes no controlados por los jugadores), con o sin sus fichas de estado.

Si un jugador no envía su acción dentro del plazo para mover el turno, el GM decide las acciones por él. Cuando pasan más de tres turnos el GM puede provocar la muerte del personaje.

Eso no pasaría en España porque aquí no hay terremotos

El fallo en Fukushima Daiichi (Fukushima I), una central similar a Garoña, se debe al tsunami, que inutilizó los generadores de gasoil que debían actuar como backup para bombear agua al núcleo. Es decir, las claves son: a) se cortó el suministro eléctrico; y b) fallaron los generadores de gasoil. Dos incidencias que se pueden producir por varias causas.

Si los contadores Geiger no detectan radiación es que no hay ninguna fuga

Los contadores Geiger no sirven para detectar fugas de plutonio o de ciertos isótopos de uranio, que emiten partículas alpha y sólo se pueden detectar a muy corta distancia de la contaminación. Se cree que al menos uno de los reactores funcionaba con MOX, una mezcla de óxidos de plutonio y uranio procedente de usos militares.

El terremoto sólo ha provocado un incidente en todo Japón

En total son seis los reactores comprometidos en dos plantas (Fukushima Daiichi y Fukushima Daini). De los cuales el reactor 1, el 2 y el 3 de Fukushima Daiichi han realizado alivios de presión de emergencia.

Además, en Tokai 2 hay dos de tres generadores diésel parados y en Onagawa niveles anormales de radiación.

Es imposible que el combustible del núcleo se funda

En realidad, las autoridades ya están actuando con esa contingencia en mente. Junto al agua de mar se está bombeando ácido bórico, cuyo propósito es absorber neutrones y detener la reacción; es decir, se asume que la reacción sigue produciéndose en mayor medida de lo deseable.

Unit 1 (Shut down)
– We have been injecting sea water and boric acid which absorbs neutron into the reactor pressure vessel.

Por añadidura, parece que el reactor 3 contiene MOX, una mezcla de Uranio y Plutonio reciclada de cabezas nucleares, lo cual añade complejidad al problema.

Antes del uso de combustible MOX se necesita un relicenciamiento de los reactores nucleares que existen. Normalmente solo se cambia a MOX de la tercera parte a la mitad del combustible recargado. El uso de este combustible varía las características de operación del reactor, y la planta se debe adaptar ligeramente para poder utilizarlo. Entre otras cosas se necesitan más barras de control.

Las recomendaciones de cerrar ventanas, cubrirse la piel y taparse la cara con una toalla mojada son solo para calmar a la gente, porque eso no detiene la radiación

Las partículas Alpha son absorbidas incluso por unos pocos centímetros de aire. El mayor riesgo de los isótopos que emiten partículas Alpha está en el contacto directo o la ingestión de los mismos.

Se generan habitualmente en reacciones nucleares o desintegración radiactiva de otros núclidos que se transmutan en elementos más ligeros mediante la emisión de dichas partículas. Su capacidad de penetración es pequeña; en la atmósfera pierden rápidamente su energía cinética, porque interaccionan fuertemente con otras moléculas debido a su gran masa y carga eléctrica, generando una cantidad considerable de iones por centímetro de longitud recorrida. En general no pueden atravesar espesores de varias hojas de papel.

Hay riesgo de fusión nuclear

Hay riesgo de fusión térmica del núcleo. Esto es, que las barras en el reactor se deformen e incluso se «derritan» por falta de refrigeración. Como es lógico, esto hace aún más difícil seguir controlando el reactor. En ningún caso se darían las condiciones para una «fusión nuclear» (que requiere átomos ligeros en condiciones súmamente extremas de presión y temperatura).

Es esperanzador que muchos autores empiecen a tenerlo claro. El siguiente paso lógico será convencer a las editoriales, cosa que me temo que será mucho más difícil. En todo caso, el hecho de que haya escritores preocupados por entender que parte del éxito pasa por facilitar el acceso a sus obras. Y creo que es algo que merece un reconocimiento, así que he empezado a recopilar a escritores españoles que han conseguido, de una forma u otra, publicar su obra sin sistemas de protección que valgan. La lista puede consultarse y modificarse de forma pública y se encuentra en este enlace de Google Docs.