La oferta y la demanda no siempre producen resultados óptimos. En condiciones normales, el libro es un Mercado para Limones, en parte porque no hay suficiente información razonada e independiente sobre cada título, y en parte porque es imposible para el lector informarse sobre todos los títulos disponibles.

Cuando la distribución estaba más limitada que ahora, esto se pasaba por alto porque los lectores no tenían alternativas. La distribución era la verdadera competición y las librerías pedían poco riesgo; una editorial puede compensar los limones con las cerezas, pero si a una librería le tocan muchos limones lo puede pasar mal.

Así que las librerías pedían novedades fiables, las editoriales producían novedades fiables, y los lectores las compraban porque la alternativa era no leer nada nuevo. Las editoriales y los autores más arriesgados se quedaban en casa porque no importa lo competitivos que fueran en otros aspectos, no podían competir en la distribución.

Sin un mecanismo compensatorio, esto termina perjudicando a todo el mundo, pues, conforme se retiran los productores de más valor, la media baja y cada vez es más difícil mantener los precios. Antes el mecanismo era una limitación muy estricta de la oferta, ahora ese mecanismo está desapareciendo y solo hay dos opciones: o se sube mucho la media o se desploman los precios.

Esta situación va directamente en contra del principio de todo negocio. En vez de hacer todo lo necesario para subsistir, la industria ha hecho todo lo necesario para afrontar los cambios en la distribución desde la peor posición posible. Si hubieran amasado lectores agradecidos y un fondo de autores capaces de estar a la altura de los tiempos, el valor medio del libro no sería tan frágil.

Una novela intimista (el autor sólo sabía que quería escribir una novela)

Una evidente carga autobiográfica (no ha escrito literatura en su vida)

Acción de infarto (el autor piensa que Hollywood se rendirá a sus pies)

Una obra coral (cien personajes y todos hablan igual)

Un collage (un galimatías)

Prosa sucinta (se cansó a las 150 páginas)

Prosa provocadora (hay tres innuendos en toda la novela)

Transitan por la historia (el autor no tiene ni p*** idea de lo que quiere hacer con sus personajes)

Ritmo implacable (no tiene sentido del ritmo)

Amplio registro narrativo (se le olvidó la persona y tiempo verbal que estaba utilizando)

Nada es lo que parece (por el camino cambió de idea sobre el libro que quería escribir)

Descarnado (tres tacos por diálogo)

Desgarrador (el protagonista medita sobre su frustración sexual mientras saca a pasear un perro con cistitis)

Como en la vida real (esto lo ha visto en una serie de Antena 3)

Inesperado (absurdo)

Un retrato de tal lugar/movimiento/época (el autor piensa que, total, sus lectores tampoco han estado allí)

Un toque fantástico (al final salen alienígenas)

Sinopsis

Perros, relojes y fantasmas reune nueve cuentos de literatura especulativa sobre la crisis financiera, la gripe, el terrorismo, la guerra, historia alternativa y las elecciones de Irán

Una colección de relatos basada en acontecimientos, situaciones y escenarios auténticos, pero transformados mediante la ficción en visiones inquietantes que incitan al lector a recomponer su imagen de la realidad.

“Fran da la vuelta a la realidad actual y nos la estampa en la cara invirtiendo los papeles y convirtiéndonos en las víctimas de una catástrofe” — Fantasymundo.com

“Habla de la esencia humana, de aquello que nos ha hecho lo que somos y que permite que sigamos siendo lo que somos. Aquello que nos acompañará en el futuro hasta que renunciemos a ello.” — Sedice.com

Imágenes:

Incluye:

El libro, seleccionado entre 297 obras de España e Hispanoamérica, incluye los relatos “Nacidos en el Estrecho” de Fran Ontanaya, “Diagnóstico preventivo” de Sergio Mars, “Tiempo” de Albino Fernández Pentón, “Entre las sábanas” de Germán Amatto, “Invasión” de Ismael Martínez Biurrun, “Después del último aliento” de Tomás Donaire Mendoza, “El dios reflejado en el espejo” de José Miguel Vilar Bou, “Hijos del pantano” de David Prieto Ruiz, “El coche rojo” de Luisa María García Velasco, “Su carne en mi carne” de Alicia Sánchez Martínez, “Violines en el cementerio” de José Ángel Barrueco, “Esperando que mi vida comience” de Carlos Mateos López y “El hombre del saco” de Carlos Martí Mezquita. La cubierta es de Manuel Calderón.